（原標題：桃的電影人|《瞞天過海》 惠英紅：我希望飾演的每個角色都有生命力）

　　引子：惠英紅真人很美。

　　與《瞞天過?！分忻嫒葶俱?、心懷秘密的母親形象不同，惠英紅親切、溫柔，渾身氤氳著明亮的色彩。

　　她有著對世事洞若觀火的沉著眼神，又不時綻開如春風般的微笑。

　　談及出演《瞞天過海》，與許光漢、張鈞甯、尹正的對手戲，以及自己演藝生涯的種種，惠英紅宛如一條靜水流深的河。

　　流過世間風景，卻不惹一絲塵埃。

　　“我演《瞞天過海》，純粹因為這個老板真的沒話講，很愛電影?！?/p>

　　“虹姐和我有相似之處，但我不希望觀眾覺得，惠英紅在演虹姐?！?/p>

　　“我不知道自己想演什么角色，只知道我想演最好的劇本。”

　　“如果下輩子再讓我選擇，我會選擇當醫生?！?/p>

　　采訪、撰寫：庭蕪

　　受訪人：惠英紅

　　以下為惠英紅自述，由筆者整理：

　　好多人都說，“你真人比上鏡漂亮、年輕”。

　　我不知道為什么，一上鏡就沒本人那么好看。

　　想做一個好演員，演戲就不能在表面。你要沉下去，在角色里面調整好自己的核心，外表就會跟著改變。

　　我常常跟年輕的演員說，你要調里面，不要總想著臉上該怎么做。所有的感情都在你的瞳孔里面體現。

　　當你理解了人物所有的感情，就會在眼睛中體現。而眼睛會讓你整個人的情緒轉變非常清晰。你開心、還是悲哀，疑惑，都展現得明明白白。

　　就像這次在《瞞天過海》中飾演虹姐，對我來說是有優勢的。

　　虹姐這個角色，雖然是個家庭主婦，但之前的身份是一個戲班的武旦，身手比較靈活。我是拍功夫片出身的嘛，哪怕現在年齡大了，身手還是靈活的。有這個基因，你跑不掉。

　　即使虹姐很多地方都能讓觀眾聯想到惠英紅，但我非常希望觀眾不要混淆，不要覺得惠英紅在演自己。

　　我希望飾演的每個角色都有自己的生命力，惠英紅只是藏在背后的人。

　　當你處理一個劇本的時候，這個劇本是整個團隊的，而不只是屬于你個人的。你需要從故事里把角色拿出來、把她的性格整理好，訓練自己在很短的時間內去體驗這個人物的生活，改掉惠英紅的習慣。

　　因為你的性格從小形成，很多習慣和下意識的動作都是自己不知道的。

　　所以你需要留意它們、為了這個角色改掉它們。

　　每個人的性格都不一樣，每個角色基本上也不會重疊。

　　盡管虹姐身上跟我有相似的點，但因為電影反轉比較多，所以我們反轉幾次就要重演幾次。這個難度還是比較大的。

　　每一次說話，你的臺詞有多少，眼淚有多少，在對手演員說那個字的時候你剛才是什么樣的反應、臉在哪里、手放在哪里，這些都要記得清清楚楚。

　　譬如有次場景切換了、變得不一樣了，你也需要通過小技巧把其他細節還原到位。

　　大家在看電影的時候，好像沒有看見里面有多大的困難。

　　其實是很困難的，對一個演員來說，你對著綠幕需要想象對手在哪里，他的動作是什么，還要不斷去調動一樣的情緒。

　　這種不太可能百分百達到統一，所以每次你都要細致斟酌精益求精。

　　我接《瞞天過?！愤@個戲，最重要的還是因為我跟他們老板很熟。

　　我之前拍過他們一個電影，這個老板真的沒話講，很不生意人，很愛電影。

　　所以我特別喜歡他。

　　我本人有個小小的規矩，不想客串那么多，想對每個飾演過的角色負責，所以他讓我演的時候，我有點猶豫。

　　但他說你幫幫我，這個角色你適合，我問他還有誰。他說有許光漢，我一聽，就跟經紀人說好。

　　我們都喜歡許光漢，戲好人也好，樣子又帥。

　　尹正之前在很多公眾場合我們都有碰面，他是個“i人”，但一見到我就變得話比較多，我覺得我倆蠻投緣的。

　　聽說尹正也是個很會扎根在角色里的演員，對自己要求非常高。

　　我們做了這么多年演員的，如果遇到這種戲瘋子，真的會很欣賞對方。

　　在這個圈里，好好演戲的有，混的也很多。

　　但我格外留意這種戲瘋子，所謂同類相吸。

　　許光漢在戲里演我的兒子，他把握得很好。

　　雖然要演兩個不一樣的角色，但是他給到的信息就是這就是我的兒子，兩個角色都平衡得很好。

　　雖然是第一次跟他合作，但是之前也看過他很多表演。

　　有時候，我們即使說一個演員比較會演戲，但后期剪輯也會幫大忙，現場其實沒有那么出色。

　　但許光漢你在現場看到的就是最真實的表現，他不需要什么后期剪輯，所以是一個非常好的演員。

　　我之前說過，普通的角色更難演。

　　當一個角色重點不在你身上，但是你貫穿全片時，你就要有能力把這個平平的角色穩穩托起來。

　　托起來，你還要托到恰到好處。

　　不能讓人家不喜歡，還要演繹出角色的精髓來，這需要好大的功力。

　　我本身就喜歡做有挑戰性的事，所以我來者不拒。

　　之前《血觀音》選角的時候，導演根本沒考慮我。

　　我看了角色的一個大綱，喜歡的不得了。但導演來香港面試其他的演員時，最后一個才見我。

　　他之前從沒看過我太多文戲，對我的印象一直就是個拍武打戲的動作演員。他的制片人堅持說，“你看看惠英紅吧，她這幾年拍的文戲真的很好的”。他才勉強同意見我。當天見他之前，我已經把這個角色整理好了。

　　我穿了一件粉紅色絲質襯衫，上面還有個蝴蝶結，一條牛仔窄裙，一雙紅色高跟鞋。 臉上還精心化了上海女人的妝，皮膚白白的，口紅很艷麗。

　　我就這樣走進去的。

　　見到導演我直起腰，淡淡地打了招呼，氣定神閑地對他說，“導演你好，我是惠英紅，說說你的故事?！?/p>

　　就這樣，我就把這個角色拿下來了。因為這就是棠夫人。

　　為了演好棠夫人，我加了不少小細節。

　　棠夫人這個角色是前面受了很多苦、出身也比較低級的，所以爬到那個高度她依舊害怕，她沒有安全感，也不相信任何人。包括她女兒。

　　在跟士兵下屬們吃飯時，你可以看到棠夫人舉杯的姿勢是那樣的，一飲而盡。從這里其實就能看出她以前做交際花時的影子。

　　后面棠寧死了之后，棠夫人還可以面不改色地求佛念經。 你說這個女人心里有多歹毒，她殺了女兒，但還可以面對神，繼續念大慈大悲的東西。

　　一個細節，就讓大家對這個角色不寒而栗了。

　　當我演戲的時候，我常常會告訴自己，哦我要演戲了。我在工作。

　　工作的時候，我就不是我自己了，我就進入這個角色了，所以我要完完全全變成這個角色。

　　演完了，一身輕松。

　　從這個角色抽離出來了，就不太會有分不清角色和自己的困難。

　　好多人都問我想演什么角色，我都回答我不知道。因為我只想演最好的劇本。

　　對白是演員演戲的靈魂。 哪怕不多，但你抓準了最重要的臺詞，這個角色就穩了。

　　相反，即使劇本有很多對白，但都沒有用。 你跟著對白走跟著故事結構走，這場戲該垮還是垮。

　　最理想的情況就是，看這個本子到底好不好。

　　如果好的話，不管這個角色丑還是漂亮，我都無所謂。只要整體劇本是好的，那么導演、對手戲等整體情況，都會比較理想。

　　我第一次跟愛奇藝合作電影，之前合作過很多次劇集，對他們非常有信心。

　　我很相信他們整個團隊的專業程度。 這次合作很順利，希望下次還有合作的機會。

　　這輩子我當演員是因為家里窮，沒讀書。如果還有一次選擇的機會，希望下輩子能去讀書，去學醫。

　　我一直很喜歡醫學，現在也會常?？春芏噙@種書。 身邊人有什么問題也會隨時問我，如果有任何身體上的病痛也會來找我。

　　之前我得過抑郁癥，等好了之后通過自己學習，我成為了一名心理咨詢師。

　　當時掛牌了9個月，在這9個月里我聽到了很多苦，我自己也苦。 畢竟每個人都有情緒，所以后面又覺得不行了。

　　我非常希望可以治愈別人，能夠讓別人少經歷我曾經的痛苦。 但后來發現無論是做演員還是做咨詢，首先都要自己能夠自洽。

　　你想要去影響別人，幫助別人，只有對你自己更加了解，能夠跟所有情緒共存，才可能達到這樣的目的。