流量已難歡顏 精品才能狂飆
◎曾于里
編者按
辭舊迎新之際,《文藝評(píng)論》專刊邀請(qǐng)業(yè)內(nèi)人士,盤點(diǎn)一年來文藝領(lǐng)域的重要作品和現(xiàn)象——盡管不免掛一漏萬,但無論彈贊,力求本于客觀。做不了您的導(dǎo)賞寶典,也要成為您的避坑指南。
2023年初,一部《狂飆》以狂飆突進(jìn)的熱度,為2023年的劇集市場開了一個(gè)好頭。固然,當(dāng)時(shí)間行進(jìn)到2023年末,劇集市場再未出現(xiàn)《狂飆》這樣的全民爆款——甚至暑期檔以來的劇集市場顯得“平淡”,但并不意味著2023年的劇集市場是令人失望的。
相反,2023年劇集市場總體上保持著不錯(cuò)的水準(zhǔn),全年豆瓣評(píng)分超過8分的劇集超過20部。現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的狂飆、精品劇集的持續(xù)耕耘、多元題材的創(chuàng)新、女性故事的探索、流量與IP的退潮,都是2023年劇集市場的亮點(diǎn)。
現(xiàn)實(shí)題材的“狂飆”:現(xiàn)實(shí)是最大的公約數(shù)
2023年初的《狂飆》,不論是電視端還是網(wǎng)播平臺(tái),都創(chuàng)下全新紀(jì)錄。這是一部在全年齡段的成人觀眾中引發(fā)廣泛反響的作品,是真正意義上的全民爆款。《狂飆》得以“狂飆”,歸根結(jié)底在于它立足于現(xiàn)實(shí),精準(zhǔn)反映現(xiàn)實(shí),尖銳地針砭現(xiàn)實(shí)。“現(xiàn)實(shí)”從來都是最大的公約數(shù),敢于直面現(xiàn)實(shí)、敢于對(duì)現(xiàn)實(shí)發(fā)問的作品,才能收獲觀眾的強(qiáng)烈共鳴。
經(jīng)由高啟強(qiáng)這樣一個(gè)昔日的“好人”的“墮落”,《狂飆》直指社會(huì)生活中存在的一些弊病,就像畫外音一針見血所言:“像高啟強(qiáng)這樣一個(gè)曾經(jīng)也是守法的公民,曾經(jīng)勤勤懇懇,到后來為什么會(huì)發(fā)生這么大的變化?是因?yàn)槲覀兊纳鐣?huì)當(dāng)中,確實(shí)還存在著一些不公平的分配,導(dǎo)致了基層的百姓覺得如果不靠非法手段,是無法實(shí)現(xiàn)致富的,所以就有了鋌而走險(xiǎn)的一些人出現(xiàn)。”
另一方面,經(jīng)由安欣這樣一個(gè)好人守護(hù)正義之難,劇集也發(fā)出振聾發(fā)聵之問:為什么做個(gè)好人會(huì)這么難?一個(gè)有希望的社會(huì),不能總是讓安欣這樣的好人苦苦支撐、承擔(dān)痛苦,我們需要一個(gè)讓好人不難做、讓壞人寸步難行的制度環(huán)境;需要以“安欣之難”為突破口,找出癥結(jié),根除問題。
誠然,現(xiàn)實(shí)主義是一種創(chuàng)作方法,古代題材作品也可以是現(xiàn)實(shí)主義,比如《顯微鏡下的大明》《繁城之下》這類有所表達(dá)的古代故事,也是現(xiàn)實(shí)主義力作。但那些基于當(dāng)下生活、基于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義作品,往往需要更大的勇氣——因?yàn)樗鼈儾⒎怯吧浠螂[喻,而是正視與直面。
上星播出的《不完美受害人》在電視端獲得不錯(cuò)的收視率,同步網(wǎng)播時(shí)亦表現(xiàn)不俗。劇集聚焦一起“強(qiáng)奸案”所引發(fā)的一系列風(fēng)波,以輿論中的“不完美受害人”切入對(duì)女性處境的觀察,讓觀眾前所未有地窺見一起“強(qiáng)奸案”背后的復(fù)雜人性和女性困境,并對(duì)污名化“不完美受害人”的輿論進(jìn)行強(qiáng)力回?fù)簟?/p>
不同于《狂飆》或《不完美受害人》的沉重,《去有風(fēng)的地方》的風(fēng)格如劇名所彰顯的,微風(fēng)吹拂,心曠神怡。這部拿到8.7分高分的作品,對(duì)當(dāng)代年輕人的“內(nèi)卷”困境提出了一種“解法”。在大都市漂泊的年輕人,多多少少都有過“逃離北上廣”的念頭,“齒輪”是大家共同的生存隱喻,“逃離”是普遍性的心理動(dòng)機(jī)。《去有風(fēng)的地方》相對(duì)客觀呈現(xiàn)出有關(guān)“遠(yuǎn)方”的辯證法:對(duì)于大城市的人來說,“遠(yuǎn)方”如此治愈;可對(duì)于生活在遠(yuǎn)方的人來說,大都市或許才是他們的“遠(yuǎn)方”。“遠(yuǎn)方”無關(guān)距離,而關(guān)乎心態(tài)與選擇。
現(xiàn)實(shí)生活永遠(yuǎn)是創(chuàng)作的寶庫,只有真正扎根生活、沉浸于生活,才能得到生活的回饋。否則,投機(jī)地攫取一些現(xiàn)實(shí)話題,就以為把握生活的真諦,得到的只是“懸浮”的嘲諷。
精品劇集持續(xù)耕耘:以先鋒姿態(tài)引領(lǐng)創(chuàng)作
流量見頂?shù)拇媪扛偁帟r(shí)代,以優(yōu)愛騰芒為代表的長視頻平臺(tái)若想在激烈的競爭中殺出生路,必須持續(xù)推出精品。“精品劇集”的意義在于以先鋒姿態(tài),引領(lǐng)未來創(chuàng)作。
愛奇藝的“迷霧劇場”,以及騰訊視頻2023年推出的“X劇場”,已經(jīng)成為國產(chǎn)劇精品化的標(biāo)志。這兩個(gè)劇場品控嚴(yán)格,數(shù)量少而精,劇集的集數(shù)大多為12集。播出的作品以懸疑故事為主,不僅試圖講述一個(gè)引人入勝的深度故事,在劇集的美學(xué)風(fēng)格上亦達(dá)到很高的水準(zhǔn),呈現(xiàn)出電影化的質(zhì)感。
在豆瓣拿到9.4分的《漫長的季節(jié)》,是騰訊X劇場的首部作品,也是2023年劇集市場的最高分。在視聽語言層面,《漫長的季節(jié)》是那一類具有創(chuàng)造力和藝術(shù)性的手藝活,從色彩、攝影、構(gòu)圖、剪輯到配樂,都處理得精細(xì)、講究、細(xì)膩、超凡。
故事層面上,《漫長的季節(jié)》以1998年東北下崗潮背景下的碎尸案,牽連2016年的生活,要為那個(gè)時(shí)代留下疼痛的標(biāo)本,提醒觀眾上一代是如何生活的、他們經(jīng)歷了什么、承受了什么,提醒觀眾時(shí)代的一粒沙是怎么變成有些普通人頭上的一座巨山。同時(shí),故事以三個(gè)被時(shí)代拋下的失意的中老年人為主角,為時(shí)代留存最金貴的情與義——他們扛住黑暗閘門,放我們向前跑、“往前看”。《漫長的季節(jié)》有深切的疼痛,更有偉大的悲憫。
X劇場的第二部劇集《歡顏》,以公路劇的形式演繹革命歷史題材,劍走偏鋒,令人耳目一新;獨(dú)特的“徐兵腔調(diào)”貫穿始終,讓紅色與荒誕形成奇妙的碰撞。固然該劇在故事性上有比較明顯的短板,但其個(gè)性的鋒芒仍值得肯定。
現(xiàn)實(shí)背景、民國背景之后,X劇場的第三部劇集《繁城之下》講述發(fā)生于明代的連環(huán)殺人案。劇集在美術(shù)置景上依然奢華精致,以懸疑推理為表,讓觀眾窺見歷史的“繁城之下”的人性搏斗、官場現(xiàn)形記與制度褶皺,寄寓尖銳的思考,拿到8.5分的評(píng)分。
騰訊視頻在2023年成功將“X劇場”打響。進(jìn)入第三年的“迷霧劇場”,則遭遇一定的瓶頸,故事性、深度表達(dá)與美學(xué)風(fēng)格兼具的作品不夠多。
2023年迷霧劇場推出《平原上的摩西》。小說原著也是東北下崗潮背景下的悲傷敘事,劇版的導(dǎo)演張大磊把故事的發(fā)生地從東北的沈陽轉(zhuǎn)移到他出生、成長以及最為熟悉的呼和浩特,并將故事“張大磊化”。《平原的摩西》在美學(xué)上賞心悅目,每一個(gè)空間、每一處置景,均能鮮明感受到電影級(jí)別的美術(shù)帶來的視覺沖擊。但劇集故事性薄弱,文藝范十足,成為迷霧劇場熱度最低的作品。
《回來的女兒》與《回響》都收獲不錯(cuò)的播放成績,只是故事上的短板遭到觀眾詬病,兩部劇的評(píng)分在及格線上下徘徊。口碑最好的《塵封十三載》體現(xiàn)迷霧劇場的水準(zhǔn),唯一遺憾的是,24集的篇幅略顯冗長。
無論如何,觀眾仍然樂見長視頻平臺(tái)在精品劇集上的持續(xù)耕耘,以結(jié)出更多藝術(shù)的碩果,并逐漸引領(lǐng)國產(chǎn)劇集創(chuàng)作水準(zhǔn)的進(jìn)步。
多元題材的創(chuàng)新:百花齊放才是春
劇集市場中,爆款是少數(shù),“皇冠上的明珠”式的藝術(shù)精品也是少數(shù),中流砥柱的是各種穩(wěn)定成熟的類型故事。它們既保持一定的美學(xué)基準(zhǔn)、能夠把故事講得流暢好看,也具備一定的美學(xué)創(chuàng)新或敘事創(chuàng)新。
2023年劇集市場上,科幻題材,有《三體》。小說《三體》曾獲得2015年科幻文學(xué)界的最高獎(jiǎng)雨果獎(jiǎng),并以一己之力將中國的科幻小說提高到世界一流水準(zhǔn)。因此,首部真人化的《三體》影視改編自然萬眾矚目。劇版播出后,受到原著粉的普遍歡迎。固然因?yàn)榭苹玫谋趬尽〖⑽醋呦虼蟊姡A舨⑦M(jìn)一步發(fā)揮了小說的科幻想象、深邃思想與人文底色,成為中國科幻劇的里程碑作品。
古偶題材,有《古相思曲》。固然沒有“頂流”加持、沒有豪華制作,也沒有狂轟濫炸的宣發(fā),《古相思曲》以劇本的創(chuàng)新和鮮明的女性表達(dá),一掃偶像劇千篇一律、中規(guī)中矩的萎靡之勢(shì)。它也提醒了內(nèi)娛的古偶創(chuàng)作不要再一窩蜂地去網(wǎng)文里找一些二三流的IP,原創(chuàng)才是生產(chǎn)力。
年代劇,有《父輩的榮耀》。這是一部以林業(yè)變遷詮釋生態(tài)文明的主旋律作品。雖然題材重大,但故事并不生硬,它以“平民史詩”敘說主旋律。觀眾完全可以把《父輩的榮耀》當(dāng)作一部講述東北某林場一個(gè)普通家庭30年變遷的劇集。
情景喜劇,有《破事精英2》《鵲刀門傳奇》和《蘭閨喜事》。在中國情景喜劇30年的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上,它們不忘為觀眾帶去笑聲的初心,通過輕巧、有趣、接地氣的小故事,讓不少年輕觀眾再次感受到情景喜劇的魅力。
漫改真人劇,有《異人之下》。它保留了原漫畫熱血少年漫的特征,并植奇幻于當(dāng)代都市生活,讓觀眾獲得一種重新審視現(xiàn)實(shí)的“清晰視野”。劇集還“恢復(fù)”了看待身邊“異人”的新的眼光,讓觀眾學(xué)會(huì)以更寬厚更溫和的態(tài)度去對(duì)待他們。
除此之外,武俠題材的《蓮花樓》,成功實(shí)踐了“武俠+探案”的范式,以“一代大俠決定去死”的新穎表達(dá),開拓了新武俠的表達(dá)空間與審美境界;現(xiàn)偶題材的《愛情而已》,不只有常規(guī)偶像劇的造夢(mèng)與嗑糖,還注入更多的現(xiàn)實(shí)因子;醫(yī)療題材的《白色城堡》《問心》《非凡醫(yī)者》《歡迎來到麥樂村》各有特色,讓觀眾看到醫(yī)療職場劇的多種可能……
正是多元題材的百花齊放,才有了2023年劇集市場的春色滿園。
女性故事的探索:謳歌女性的獨(dú)特價(jià)值
女性觀眾是劇集市場的消費(fèi)主體,瞄準(zhǔn)女性觀眾的女性劇集也就成為舉足輕重的賽道,女性劇集的總體質(zhì)量是衡量當(dāng)年國產(chǎn)劇集質(zhì)量的關(guān)鍵指標(biāo)。2023年的國產(chǎn)劇集市場,女性故事的數(shù)量依然眾多,探索更加大膽。
經(jīng)由《龍城》,觀眾可以看到女性所謂的“偏執(zhí)”是如何形成的。“偏執(zhí)女”與文學(xué)史上那些著名的“瘋女人”殊途同歸。她們的存在,并不是女人天然更壞、女人天然更瘋癲的論據(jù),而是說明了:在一個(gè)兩性不公平的社會(huì)里,長期遭受不公平待遇的女孩,更有可能走向偏執(zhí)或瘋癲。她們的存在,是一種凌厲的控訴。
《外婆的世界》中,觀眾可以看見老年女性的勇敢“出走”。外婆所代表的老年女性,是千千萬萬被忽略的女性的縮影;外婆的“私奔”或“出走”,是女性掙脫束縛的象征,推開了女性實(shí)現(xiàn)自我的新世界大門。
古偶劇《長相思》中,“一女三男”的設(shè)定不僅讓觀眾有三組不同的CP可以嗑,更關(guān)鍵的是,經(jīng)由“一女三男”,觀眾得以窺見一名女性是如何以她強(qiáng)大而具有包容性的生命經(jīng)驗(yàn),對(duì)其他男性形成感召。這也就擺脫了瑪麗蘇劇中女性的附庸位置,凸顯女性的主體性和不一樣的“女性邏輯”。
《西出玉門》中,我們看到女性的無畏探險(xiǎn)。在過去很長一段時(shí)間,冒險(xiǎn)仿佛是男頻的專屬標(biāo)簽。《西出玉門》拓展了女頻的領(lǐng)地:冒險(xiǎn)題材也能夠以女性為主導(dǎo);女性也可以是勇敢無畏、坦蕩大氣、英勇仗義、臨危不懼等的代名詞。
2023年劇集市場中的女性互助,敢于觸碰更敏感的議題,也有著更尖銳的表達(dá)。《不完美受害人》與《九義人》,是發(fā)生在不同背景下的女性受害故事。它們殊途同歸,以女性的聯(lián)合抗?fàn)幮妫赫?qǐng)不要再檢討受害人的“不完美”了,集中火力去檢討加害人的不完美;女性的憤怒絕不是無力的,聯(lián)合起來的女性會(huì)經(jīng)由法律以及公序良俗的力量,讓加害者付出代價(jià)。
《好事成雙》雖然涉及女性故事中常見的“小三”元素,但劇情并非將重點(diǎn)放在“斗小三”上面,而是反其道而行之,從“雌競”走向“女性互助”——妻子與第三者“化敵為友”、共同對(duì)付“負(fù)心男”,實(shí)現(xiàn)女性之間的團(tuán)結(jié)與互助。
概言之,2023年的女性故事,更加敏銳地揭開女性的生存困境,呈現(xiàn)了女性對(duì)于困境的勇敢抗?fàn)帲瑹崃抑幐枧缘莫?dú)特價(jià)值。另一方面,2023年的女性故事也并非全然完美,話題先行、概念化、口號(hào)化的不足仍然普遍存在,需要更多的沉淀與精進(jìn)。
流量的退潮:建立優(yōu)勝劣汰的正向循環(huán)
2023年底,網(wǎng)友們自發(fā)創(chuàng)辦的“撲街之夜”活動(dòng),在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)熱烈爭議。在這個(gè)名單中,一眾“大制作+大投資+流量+大IP”的劇集——以古偶和現(xiàn)偶為主,本以為會(huì)有爆款的播出效果,卻紛紛以撲街而告終。這有力證明了:流量正在退潮,誰在裸泳都會(huì)被看得清清楚楚。
2023年播出不及預(yù)期的“流量+IP”類劇集,多到名單里塞不完的程度。譬如楊超越主演的《重紫》《七時(shí)吉祥》,龔俊主演的《安樂傳》《我要逆風(fēng)去》,許凱主演的《雪鷹領(lǐng)主》《安樂傳》,古力娜扎主演的《雪鷹領(lǐng)主》《風(fēng)起西州》,楊穎主演的《暮色心約》《塵緣》,等等。亦有一部分劇集,雖然熱度不低,但群嘲不止,《后浪》和《我是人間煙火》相繼引發(fā)輿情危機(jī),《以愛為營》被觀眾吐槽“土營”,《寧安如夢(mèng)》的夸張表演和“歹毒運(yùn)鏡”頻遭詬病……
“流量+IP”類劇集,往往傾注了更多資源去制作,但S+的投入最終卻出現(xiàn)A或A+的播出效果,讓人大跌眼鏡。說到底,制作方并沒有走出“流量迷信”的思維陷阱,仍然以為擁有了流量明星就無往不利;在籌備劇本時(shí),并非以故事為中心,而是以流量明星為中心——怎么讓TA顯得更加完美、怎么讓TA成為焦點(diǎn)、怎么讓故事完全圍繞著TA轉(zhuǎn)……所以,某些我們不點(diǎn)名的頂流,一年內(nèi)可以上兩三部劇,什么年代背景都有,也是不同題材,但作品中頂流的人設(shè)是那么的一致——“完美”,頂流的表演是那么的單一、寡淡和虛假——TA“完美”人設(shè)的延伸。無論粉絲怎么吹捧、如何控評(píng),也只是粉絲自嗨、圈內(nèi)狂歡,實(shí)際播放效果平淡無奇。
由此,流量的退潮、劇集的撲街,雖然可能會(huì)讓一時(shí)的劇集市場“尸橫遍野”——?jiǎng)〖褏s沒什么能看的,難免讓觀眾心生失望,但從長遠(yuǎn)來看,這樣的優(yōu)勝劣汰本就是行業(yè)良性健康的正向循環(huán)。撲街的“流量+IP”多了,制作方就會(huì)被現(xiàn)實(shí)打醒:除非不怕賠錢,否則就請(qǐng)別再天真地以為只要流量明星加持就可以預(yù)訂爆款——哪怕IP質(zhì)量不高,別繼續(xù)困在粉絲圈內(nèi)自嗨、路人觀眾不愿買單的“粉絲定制劇”圈套中了。
總的來說,2023年的劇集市場亮點(diǎn)不少,不足有之。有敢于創(chuàng)新者,亦有保守固化;有沉得下心的好內(nèi)容,亦有跟風(fēng)炒作的應(yīng)時(shí)之作……可慶幸的是,市場的正向循環(huán)正在形成,觀眾的審美水準(zhǔn)不斷提高,精品劇集不會(huì)被埋沒,“流量+IP”的劣質(zhì)作品大抵慘淡收?qǐng)觥N覀兤诖?024年劇集市場能夠揚(yáng)長避短,行穩(wěn)致遠(yuǎn)。
(作者系著名影視評(píng)論人)
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