李躍森

　　網(wǎng)絡(luò)微短劇是當(dāng)下傳播最為廣泛的一種視聽藝術(shù)形式。它的發(fā)展勢頭極其迅猛，在短短十幾年時(shí)間里就形成潛力巨大的市場，給網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)帶來新的機(jī)遇，進(jìn)而形成新的風(fēng)口，甚至連橫店影視劇制作基地都因?yàn)榇罅拷蛹{豎屏微短劇制作而被調(diào)侃為“豎店”。

　　雖然目前微短劇還不足以讓視頻產(chǎn)業(yè)重新洗牌，但對觀眾有巨大的分流作用，各大平臺極力在競爭中搶占先機(jī)，形成了從長視頻的愛優(yōu)騰鼎足而立到微短劇的快手、抖音分庭抗禮的局面。微短劇成為平臺和制作方應(yīng)對影視產(chǎn)業(yè)困境的一種創(chuàng)新策略，也成為資金匱乏情況下的現(xiàn)實(shí)選擇。

　　從創(chuàng)作的角度來看，微短劇具備一些帶有普遍性的特征：一是人物關(guān)系簡單，形象扁平化，性格層次單一，常常突出某方面的特征，帶有夸張色彩。二是情節(jié)碎片化，強(qiáng)調(diào)情節(jié)的快節(jié)奏、強(qiáng)沖擊和多重反轉(zhuǎn)，不太重視情節(jié)的連續(xù)性和結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合，相對于連續(xù)劇，可以說是一種“碎片劇”。三是敘事具有跳躍性，注重瞬間的情緒、感受，不看重事件之間的邏輯關(guān)聯(lián)，往往需要觀眾調(diào)動想象來補(bǔ)充情節(jié)的省略部分。

　　與此相關(guān)，微短劇創(chuàng)作中也存在一些負(fù)面傾向。創(chuàng)作者大多沿襲前些年網(wǎng)絡(luò)電影的情節(jié)模式，把各種離奇元素強(qiáng)行縫合在一起，熱衷于追求土味、爽感、甜度。比如《這個(gè)男主有點(diǎn)冷》就是出軌、離婚、霸道總裁等內(nèi)容的簡單拼接。相當(dāng)數(shù)量的微短劇脫離現(xiàn)實(shí)生活，偏離主流價(jià)值觀，人物行為刻板，隨意分割劇情，熱衷于制造噱頭，堆砌庸俗、奇葩的笑料，靠無厘頭、無底線的內(nèi)容吸引眼球，表演低劣，制作粗糙。

　　令人費(fèi)解的是，藝術(shù)質(zhì)量已不是微短劇成功的保證。前兩年網(wǎng)絡(luò)平臺播出了一部微短劇《親愛的乘客，你好》，講述代駕司機(jī)大鎖在網(wǎng)上認(rèn)識一個(gè)叫陳珂的快車司機(jī)，兩人日夜開車忙碌在北京的大街小巷，對乘客的苦辣酸甜感同身受，閑下來就通過網(wǎng)絡(luò)分享新聞趣事，漸漸地對人生和情感有了新的體悟。開朗灑脫的陳珂改變了在低谷中徘徊的大鎖，大鎖對陳珂也產(chǎn)生了別樣的情愫，無奈機(jī)緣總是完美錯(cuò)過，但一次送病重老人葉落歸根的旅途讓他們開啟了全新的關(guān)系。這部作品具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義特質(zhì)，聚焦新的職業(yè)群體，反映普通勞動者對于美好生活的向往，人物形象生動，意味深長雋永，制作也比較精致。但就是這樣一部思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的作品，流量卻不如人意。相反，一些膚淺、懸浮的作品，卻受到年輕觀眾的熱情追捧。比如快手的《這個(gè)男主有點(diǎn)冷》，抖音的《做夢吧！晶晶》，優(yōu)酷的《另一半的我和你》，芒果的《吃貨皇后》，微視的《大唐小吃貨》，愛奇藝的《生活對我下手了》。

　　這種現(xiàn)象值得深思。作為一種文化產(chǎn)品，網(wǎng)絡(luò)微短劇不可避免地要遵循兩個(gè)邏輯：藝術(shù)邏輯與商業(yè)邏輯。按照通常的理解，獨(dú)創(chuàng)性是藝術(shù)創(chuàng)作的重要原則，但在微短劇這個(gè)領(lǐng)域，同質(zhì)化的內(nèi)容卻可以一而再、再而三地取得高收益。以往的網(wǎng)絡(luò)影視劇主要依賴IP產(chǎn)生流量，但在微短劇中，幾乎看不到IP的作用，曾經(jīng)被熱烈追捧的IP成了過時(shí)的傳統(tǒng)。網(wǎng)絡(luò)影視劇生產(chǎn)流程中，宣發(fā)占據(jù)著重要的地位，但是微短劇的傳播更多依靠引流而非宣發(fā)，比如芒果TV的《念念無明》，就在幾乎沒有進(jìn)行宣發(fā)的情況下取得了優(yōu)異成績。

　　要精品化還是要大流量，是微短劇創(chuàng)作中一個(gè)繞不過去的問題。不過，這個(gè)問題不能理解為藝術(shù)邏輯與商業(yè)邏輯的沖突，更不能歸結(jié)為要藝術(shù)還是要商業(yè)。藝術(shù)與商業(yè)不是簡單的二元對立關(guān)系，都要遵循基本的規(guī)則，比如同樣追求情節(jié)的極致化，藝術(shù)和商業(yè)都要明確邊際，恪守底線。藝術(shù)要求作品的高品質(zhì)，商業(yè)要求利潤增長的可持續(xù)，兩者具有方向一致的底層邏輯，但某些制片方對資源竭澤而漁式的攫取破壞了這種底層邏輯，數(shù)量突飛猛進(jìn)與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)專業(yè)性匱乏的矛盾日益凸顯，無序競爭和低水平重復(fù)造成巨大的浪費(fèi)。在目前的條件下，幾十萬投資，十幾天上線，絕對不可能產(chǎn)生好作品，這是誰都明白的道理，但仍舊不斷有人蹈其覆轍，因?yàn)橛欣蓤D。然而，單純依靠行政手段干預(yù)，或者依靠輿論呼吁提高質(zhì)量，都不能從根本上解決問題，因?yàn)樾碌膯栴}出現(xiàn)了，在這個(gè)賽道，傳統(tǒng)的藝術(shù)邏輯和商業(yè)邏輯似乎同時(shí)失效。

　　劣幣驅(qū)逐良幣成為微短劇市場一種理所當(dāng)然的現(xiàn)象，其背后深層次的原因是資本與政策的博弈。曾經(jīng)在影視行業(yè)攪動泡沫的熱錢找到了新的出口，急不可耐地殺進(jìn)這個(gè)市場。資本毫不掩飾嗜血的本質(zhì)，極盡所能地蠱惑人心，編制幻象，放大欲望，堂而皇之地炮制垃圾，鼓勵拙劣、幼稚的相互模仿和自我模仿，用浮躁、粗鄙的趣味規(guī)訓(xùn)觀眾，用不斷強(qiáng)化的刺激吸引觀眾，營造出一種令人無法擺脫、欲罷不能的成癮性，抑制了人與人交流的愿望，讓青年人變得更加封閉、自戀。這場無規(guī)則游戲的實(shí)質(zhì)，是資本強(qiáng)行改變文化產(chǎn)品的精神屬性，將文化產(chǎn)品金融化，通過不斷充值控制消費(fèi)者，形成虛假需求，制造虛假共情，違反常識常理，用虛幻的夢想和奇觀替代現(xiàn)實(shí)，甚至突破底線，赤裸裸地宣泄欲望。這些作品的泛濫帶來市場的嚴(yán)重失衡。觀眾面對的已經(jīng)不是一個(gè)正常的市場，而是一個(gè)被資本扭曲的市場。在算法推薦的名義下，資本決定我們能看到什么，甚至還要決定我們想看什么。

　　毫無疑問，微短劇不是也不應(yīng)該是金融產(chǎn)品。如果任由資本擺布，微短劇最終會由工業(yè)糖精勾兌的安慰劑，淪為操控觀眾的精神毒品。浮華之下，危機(jī)已經(jīng)悄然來臨。目前所有資源都不足以承載微短劇賽道過分龐大的體量，畸形繁榮過后，結(jié)果只能是泡沫破裂，一地雞毛。

　　解決問題的根本辦法是回歸藝術(shù)創(chuàng)作“以人民為中心”的導(dǎo)向和初心，把社會效益真正放在首位，同時(shí)實(shí)現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一。這就需要徹底改變微短劇現(xiàn)有的付費(fèi)觀看模式，制定質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，提高準(zhǔn)入門檻，限制粗制濫造和低級趣味的作品進(jìn)入市場，用主動擠出泡沫的方式提高品質(zhì)，讓優(yōu)秀作品充分實(shí)現(xiàn)市場價(jià)值。

　　能不能給觀眾帶來新的體驗(yàn)，是微短劇生存發(fā)展的關(guān)鍵。微短劇不是迷你化的網(wǎng)絡(luò)劇，也不是碎片化的網(wǎng)絡(luò)電影，而是一種新的敘事形態(tài)。這里，短應(yīng)該是對生活的提煉和對情節(jié)的濃縮，而不是時(shí)間的簡單切割，如果內(nèi)容貧乏，時(shí)間再短都會讓人覺得冗長。微不應(yīng)該僅僅理解為篇幅的微小，還應(yīng)該包含制作上的精微和內(nèi)涵中的微言大義。

　　最近，網(wǎng)絡(luò)平臺播出的微短劇《河姆渡的骨哨聲》給觀眾帶來了意外的驚喜。故事講的是一個(gè)考古工作者因?yàn)榕既坏臋C(jī)緣穿越到新石器時(shí)期，與一個(gè)部落女孩產(chǎn)生了朦朧的戀情，兩人在現(xiàn)實(shí)世界里再次相遇。它采用了年輕人熟悉的穿越橋段，不追求強(qiáng)情節(jié)敘事，甚至沒有首尾一貫的情節(jié)，更多地表達(dá)一種含蓄蘊(yùn)藉的感覺，讓人從中體味中華文明的悠長綿遠(yuǎn)。這種敘事方式拓展了微短劇可能的敘事空間，讓人對微短劇有了新的理解。可以期待，未來一段時(shí)間里，像《河姆渡的骨哨聲》這樣具有創(chuàng)新性的作品會給微短劇創(chuàng)作帶來活力與轉(zhuǎn)機(jī)。

　　（作者為《中國電視》雜志執(zhí)行主編）