作者：王雪瑛

　　文學的大河流過高山平原，流過我們的心田，流過更替的四季，流向2024新歲的沃野，各大文學刊物的開年“首冊”如期而至，猶如帶來文學繁花日盛的消息：《人民文學》長篇小說頭條《在曠野里》分外醒目，柳青長篇佚作越過70個春秋走向讀者；《十月》為讀者安排的頭條是王蒙的中篇新作《薔薇薔薇處處開》；《收獲》頭條推出董立勃的長篇小說《尚青》；《花城》首推李修文時隔十多年的長篇小說回歸之作《猛虎下山》；《當代》以頭條揭幕姚鄂梅的長篇小說《不會飛的海燕》；《芙蓉》以頭條呈現何立偉的中篇小說《乃至一念》；《中國作家》發表的網絡長篇小說《我的黃河我的城》，傳遞傳統文學期刊與網絡文學的親密“互動”；還有文學名刊為讀者準備的多種專欄和隨筆……

　　當代文學正在接受來自短視頻等新媒體文藝、人工智能寫作、文學接受方式拓展等多方面的影響，作家們以更深邃的目光凝望人物的內心世界，描摹時代嬗變中人物的命運走向，以歷史與現實的開闊題材展開人間萬象的豐富劇情，讀者們沿著虛構與非虛構的不同路徑，相遇繁花生長，豐富而又博雜的文學場域。

　　在媒體融合時代，文學給讀者帶來信息紛擾后的沉淀，審視自我和現實的鏡子，也給讀者帶來回望自我與歷史現場的細節，文學讓現實有了縱深感，也讓歷史有了余溫。

　　制圖：李潔

　　是憶舊也是創新，有回憶也有夢境

　　“一個活得有滋有味的人，你自己就是一個合唱隊，一個交響樂團，一眼詩歌與夢的涌泉……”這是王蒙在最新中篇《薔薇薔薇處處開》中的抒懷。已經走過70年創作歷程，王蒙創作熱情與創造力的持久構成中國當代文學中獨特的存在。他風趣地說：“自己的書房是車間，在這個車間里，我仍是文學生產一線的勞動力。”他已入鮐背之年，依然不失創作的春天，繼2022年發表中篇小說《霞滿天》后，王蒙又完成了這部中篇。小說以回望上世紀八十年代為切入口，以一個訪問歐洲的作家團成員組成人物群像，他們中有作家、詩人、劇作家等，他們的個性與命運，他們的追求與人生是作家在回憶中伸展的故事，不同的人物，不同的故事，由鮮明的個性標識著，在不同年代之間跨越，在回憶與夢境中構成小說豐厚的敘事場域。

　　“這是一部關于上世紀八十年代的回望之書、深情之書，一位革命者、文藝組織者、藝術家、可愛的人的精神之書，一部跨越兩個世紀的當代文學與文化的私人筆記本、記憶檔案。”《十月》執行主編季亞婭不僅對小說內容饒有興趣地肯定，對小說結構也很贊賞：“作家于密度巨大的往事細節里添加進夢境結構，邀約讀者一起做夢中夢，訪身外身，自如切換八十年代文學舞臺的眾神鏡像。”

　　王蒙的小說敘事充滿歲月的韻味與自我的性情，每個人物都在小說中充分顯露自己的性情，他們的性情形成了與作家的重要關聯，成為他人生不同階段的重要參照，也釀成了他的記憶發生地殼運動的誘因，構成這部中篇耐人尋味的形態。王蒙對記者表示，自己寫成的作品就是對時光的報答：“我對《薔薇薔薇處處開》這首流行歌曲的學唱，已經過去了85年，與一批作家一起出訪已經39年，改革開放的八面來風已經46年。一些名人的黃昏與凋謝，陸陸續續，已經10余年。《薔薇薔薇處處開》小說稿已經寫了1/2年。寫作中有回憶，有想象與深情，有遺憾與嘆息，也有勉勵與發憤，也有緊緊地把握，有凝聚與塑造，有對于遺忘與誤解的抵抗，有對于渾渾噩噩與詐騙的揭穿，更有寫家的深愛。”

　　以“生活流”的敘事演繹人物命運

　　王蒙的《薔薇薔薇處處開》“回訪”了上世紀八十年代文學舞臺上的人物,董立勃的長篇《尚青》敘寫了上個世紀三十年代西部邊陲青年知識女性的曲折命運。女主人公尚青與相戀的同學剛從省立師范畢業，他就被軍閥盛世才的特務關進大牢，她就在監獄對面的山村，做教導窮苦孩子讀書的教師，同時她又俠肝義膽地奔波營救著身陷囹圄的戀人。董立勃很欣慰自己寫下這個關于愛情、復仇與救贖的故事，一段絲綢之路上人們血淚交織的生存寫照，一首獻給堅強勇敢善良人性的頌歌。

　　《收獲》副主編鐘紅明對《尚青》有著精要的評價：“小說在充滿獨特世俗風情的新疆地域背景中，描摹了一個時代劇烈變幻的歷史時期，一個普通女生歷盡波瀾與曲折，勇敢而堅韌地成長為鄉村教育啟蒙者的歷程。”

　　李修文在近年來完成《山河袈裟》《致江東父老》《詩來見我》等非虛構作品后，又一次以長篇小說《猛虎下山》回到虛構領域。小說起始就揭開鎮虎山下的煉鋼廠面臨著山上老虎出沒的危險，山下生產線上的工人們遭遇下崗的風險，人到中年的爐前工劉豐收絕地反擊主動請纓上山打虎，以抵御下崗危機……李修文以富有想象力的文字描述人與虎的周旋，以環環相扣的情節展開人與人之間的關系：上級與下級的關系、工人與同事的關系、家庭內部的夫妻關系等，最終揭示在不同境遇中的復雜人性。

　　董立勃、李修文都注重貼近普通人的生存現實，以“生活流”的敘事語態演繹人物的命運轉折，從人物的傷痛與救贖來拷問人性，找尋日常凡俗中的光亮，照見人物的精神成長。以下的兩部作品也有異曲同工之妙。

　　姚鄂梅的《不會飛的海燕》講述故事發生的時間與路遙的《平凡的世界》相近，女主人公海燕是一個即便擦肩而過，也難以讓人留意的普通人，她面對人生的茫茫大海，不怕吃苦也不懼付出，希望憑借修煉來的一身本領飛過大海。小說的戲劇性來源于一起銀行搶劫案，姚鄂梅以戲劇性來打破日常性的沉悶，又以日常性的沉靜來調和戲劇性的波瀾。評論家岳雯指出：“作家有意將海燕放置在離英雄最近的地方，觀察一個普通人的心靈對于戲劇性事件的波動與震顫，又以戲劇性事件進一步推動她的命運。”原來無聲走過的路，處處是驚雷，尋常小人物同樣活得驚心動魄。海燕仍然要飛翔，但不只飛在天空與浪尖上。

　　小人物的生活雖然平常而瑣碎，卻也在真實的日常中充滿溫馨而散發著動人的光芒。何立偉的中篇《乃至一念》讓讀者相遇了一位無條件心疼女兒的父親朱大福。他是一個其貌不揚的勤勞魚販，他的生活重心是讓女兒開心幸福。他的人生中唯一有傳奇色彩的事情是與桃妹的雨夜相遇，他們共同生活一年后，讓他難料的是生下女兒的桃妹離家出走……

　　《芙蓉》編輯張文爽讀完《乃至一念》尤為欣賞其三點：一是標題及故事的推進，標題突出“一念”，整個故事推進也是靠人物內心的念頭，朱大福得到桃妹也是人世的一念之間，女兒穎子的情感經歷也是一念之間，小說的情節是讓人物念頭帶著走，而不是作家主題先行。二是南方地域的氣息和人物情緒的完美統一，賣魚的心情與賣魚的門店，街巷的風情，人物的腔調，敘事的節奏，讓這個小說有水的柔軟和氣息。三是細節的刻畫和時代的結合，整個小說從人物內心到人物行為，人物命運和時代風云的關系，都有不少精彩的細節設計。

　　非虛構寫作與時代對話的鮮活生命力

　　在媒體融合的當下，非虛構寫作以直面現實的精神、文體融合的寫作手法生動表現社會的快速發展，敘寫當代人豐富多樣的生活經驗，獲得與時代對話的鮮活生命力。《人民文學》以“光的贊歌”專欄呈現報告文學《脈動大灣》，趙川以開闊的視野、寫實的筆觸展現粵港澳大灣區標志性項目，引西江水折轉向東的重大水利工程，經過近十萬名建設者四年多的辛勤揮汗工作，開啟潤澤大灣區的歷史征程。

　　《當代》2024年推出了新欄目“山河卷”，由散文名家陸春祥的《三沙九章》開篇。他從歷史與現實的不同層面呈現了中國歷來對南海的主權，以及大量無可辯駁的事實。陸春祥創作了由“九章”組成的長文，書寫南海島嶼的萬物生長，大海洋流中的靈魂，思考著我們與這片海域的關系。

　　“東船西舫”是《收獲》專設的文學與藝術跨界的專欄，《收獲》主編程永新對記者表示：“我們希望文學和其他藝術門類是有交集的，觸類旁通，相互延展。開‘東船西舫’欄目，就是想打通各個藝術門類之間的通道，我們也相信這是有必要的。”2024年專欄開篇是畫家冷冰川的隨筆《無盡心》。

　　“全球首發”是《十月》的特色欄目，邀請世界各地著名作家，將他們未發表的新作以中文在全球首發。第一期首發西班牙作家安德烈斯·伊巴涅斯的全新短篇《一種更高的生活》，這是一部關于音樂和通感的小說，也是對當代生活的寓言和探索。（王雪瑛）