“如夢如幻月，若即若離花”，這副十二少在第一次遇見如花時情動送上的對聯(lián)，婉轉(zhuǎn)詮釋出“癡戀糾纏”四個字。這一癡情女鬼為愛苦等的凄美愛情故事，當年被張國榮、梅艷芳演繹成了風靡華語世界的銀幕經(jīng)典，如今，這部改編自中國現(xiàn)代經(jīng)典小說的《胭脂扣》，又將以原創(chuàng)音樂劇的形式走上舞臺，于4月在上海首演。其中備受關(guān)注的“十二少”的飾演者鎖定歌手蕭敬騰。

　　音樂劇《胭脂扣》向經(jīng)典致敬

　　李碧華的小說《胭脂扣》出版于1984年，上世紀七八十年代，香港進入繁榮時期，情愛、鬼怪、暴力等題材在市民中頗受歡迎。

　　隨著香港電影奔向高潮，李碧華的作品也大量搬入熒幕。癡迷于情欲與戒律的沖突；前世今生，愛戀輪回，是李碧華鐘情的主題。根據(jù)她同名小說《胭脂扣》改編的電影更是成就了張國榮和梅艷芳的一代芳華。梅艷芳臨走前最大的心愿，便是待《胭脂扣》做成音樂劇，再上舞臺。如今，張國榮和梅艷芳去世多年后，音樂劇《胭脂扣》雖遲到卻終于赴約，向經(jīng)典致敬，向故人道一聲別來無恙。

　　創(chuàng)作班底匯集中外頂尖團隊

　　創(chuàng)作之初，出品方便決定，既要承襲小說和電影那種古典的迷離與凄美，又要融入現(xiàn)代的爽感與清澈，做一部古典又當代的民族音樂劇。

　　于是創(chuàng)作班底匯集了中外頂尖創(chuàng)作團隊，由百老匯知名音樂劇導(dǎo)演卓依·馬可尼里執(zhí)導(dǎo)。作為百老匯知名音樂劇導(dǎo)演、編舞，卓依·馬可尼里曾經(jīng)兩次獲得托尼獎提名，由他導(dǎo)演兼編舞的《西區(qū)故事》獲得過勞倫斯·奧利弗獎最佳復(fù)排劇目的提名。他不僅擅長經(jīng)典劇目的改編創(chuàng)作，且在中國原創(chuàng)音樂劇方面有著豐富經(jīng)驗，其執(zhí)導(dǎo)的《酒干倘賣無》《啊，鼓嶺》《愛上鄧麗君》等都帶有鮮明的中國符號。

　　此外，中方幕后班底則匯集了服裝和人物造型設(shè)計陳敏正，視效總監(jiān)蕭麗河，前者一部《甄嬛傳》奠定了他在服裝和人物造型方面的王者地位；后者則是楊麗萍、田沁鑫等藝術(shù)家的合作者。編劇文雅、章明珠的作品橫跨音樂劇、影視劇等門類，其中包括音樂劇《人間失格》《白夜行》。作曲張筱真是大型綜藝《聲入人心》《中國好聲音》《經(jīng)典詠流傳》的執(zhí)行音樂總監(jiān)，并與此劇的詞作者馬達合作了音樂劇《靈魂擺渡之永生》《唐朝詭事錄之曼陀羅》。

　　蕭敬騰跨界挑戰(zhàn)“十二少”

　　誰來演十二少？他的陰柔憂郁無論對誰而言都極難拿捏，更何況還有張國榮的銀幕形象珠玉在前，最終出品人和制作人不約而同鎖定了正欲破圈跨界的歌手蕭敬騰。當年李碧華推薦張國榮、梅艷芳出演《胭脂扣》，使他們分別打破了自己的表演舒適區(qū)，創(chuàng)造了銀幕經(jīng)典，而今選擇一位跨界歌手，出品方同樣希望再創(chuàng)造出舞臺上的奇跡。與37年前相似，選擇蕭敬騰源于導(dǎo)演卓依·馬可尼里的高度認可。在他看來，音樂劇版的“十二少”由跨界藝術(shù)家出演，將會激發(fā)出不同于原版的戲劇張力，這一選擇也為全劇提供了更多的想象空間。

　　在歌壇已成績卓著，但在戲劇表演上卻并非科班出身的蕭敬騰，將音樂劇《胭脂扣》看作是自己入行17年的充電與挑戰(zhàn)。為了演繹好這個角色，他從去年開始，便赴上海為戲進修，并排除大量商業(yè)工作全身心投入。此前，蕭敬騰曾參演過《天龍八部》《西哈游記-魔二代再起》等音樂劇，在這一領(lǐng)域并不算完全陌生，2022年在綜藝《我們的歌》中帶來的《劇院魅影》選段《夜之樂章》，也讓不少觀眾看到了他在音樂劇表演方面的潛力。

　　故事發(fā)生地換到上海

　　此外，為了更符合現(xiàn)代女性觀眾的審美，該劇對如花這一女性角色也進行了適當調(diào)整，副線袁永定和楚楚的愛情線更進行了重設(shè)，將會更貼近現(xiàn)代人的愛情觀。值得一提的是，雖然原著故事發(fā)生在上世紀四十年代的香港，但李碧華則希望音樂劇換一個地標來表現(xiàn)，于是音樂劇《胭脂扣》的故事將展現(xiàn)出濃郁的海派風味。對于這一改動，編劇文雅、章明珠表示，那個時期的上海新舊文化交匯，提供了豐富的劇作資源。為了還原劇中的上海味道，兩位編劇還將長篇吳語小說《海上花列傳》作為創(chuàng)作中的常備資料，不時翻閱找尋海派文化的獨特腔調(diào)與靈感。

　　據(jù)悉，該劇將于4月7日登臺上海文化廣場，之后赴南京、北京、深圳等地展開首輪巡演，其中5月15日亮相北京世紀劇院。

　　文/本報記者 郭佳