微短劇《親愛的乘客，你好！》海報。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

■本報記者 衛中

　　不久前發布的《2023微短劇行業報告》顯示：2023年上線1125部微短劇，單部作品最高分賬超過2000萬。作為越來越熱門的新興影視賽道，微短劇迎來了爆發式增長且“錢景”喜人，但劇情俗套、制作粗糙、混淆是非等指責聲也如影隨形。

　　這一網絡文藝新樣式如何良性發展？觀眾需要什么樣的微短劇？日前，廣電總局網絡視聽司召開2024新春檔精品微短劇宣推會，重點推介了16部在春節期間上線的微短劇，為行業創作導向提供參考和指引。

　　創作數量繁榮，但精品比例過低

　　微短劇每一集的時長通常在3分鐘左右，體量小、時長短、節奏快，吃個飯的工夫就能看完幾集，契合現代人忙碌的生活節奏；加之為了在極短的時間內展現創意、情節和密集的新鮮感，它們常以連續的反轉和懸念吸引人，帶來了很強的“爽”感，被不少觀眾直呼為“爽劇”。

　　確實，有一部分優秀微短劇收獲了不錯的口碑。例如講述一群人找回被盜國家文物故事的《逃出大英博物館》，不僅展現了一場驚心動魄的冒險，還傳遞出中國傳統文化的魅力和價值，以7.6分位列2023年度微短劇網絡評分之最。“愿山河無恙，家國永安。”這部微短劇點燃了許多年輕人對歷史和傳統文化的熱情，同時也向影視內容創作者揭示：小短劇，可以有大情懷。而楊蓉、王一菲主演的《二十九》以符合當下女性時代觀念的視角講述兩位都市女性的互助故事，也獲得了7.3的網絡評分。

　　總體來看，微短劇創作數量繁榮，但精品比例過低，內容質量參差不齊。一些作品過于追求娛樂效果，缺乏深度和內涵，忽視了藝術性和審美價值；很多微短劇的內容同質化嚴重，制作水準也存在粗糙和不夠精良的問題；為了追求流量和點擊率，有些微短劇在劇情設計上過于懸浮和離奇，讓觀眾難以理解或產生共鳴。據統計，2023年微短劇在第三方平臺的評價開分率只有3.8%，顯示出大部分作品處于無人問津的狀態；在已開分的29部作品中，網絡評價分布在3.8—7.6分之間波動，其中近一半作品的網絡評分在6分以下。

　　“接地氣”“冒熱氣”的敘事大有可為

　　針對微短劇現存的問題，業內人士指出：要堅持“微而不弱、短而不淺、劇有品質”的創作原則。這不僅有助于提升作品的藝術價值和審美體驗，還能更好地滿足觀眾的情感需求。

　　現實生活是取之不盡的素材寶礦。微短劇應扎根日常，以生動真實的畫面呈現人民的生活狀態和心聲。比如，《親愛的乘客，你好！》以代駕司機大鎖、快車司機陳珂的工作生活為主視角，挖掘了行業中千奇百怪的故事。該劇以積極向上的主題為主線，在輕松搞笑的劇情中向觀眾傳遞溫暖、治愈的正能量。醫療微短劇《仁心》以具有一定代表性以及社會關注度的病例為線索，真實展現了醫院里的人間悲歡、世態冷暖，同時也以醫療為切口回應了人民的需求，反映社會的熱點和關切。

　　專家表示，優秀的微短劇應當強化敘事技巧，但同時又應當注重故事的邏輯性，不能“為反轉而反轉”。比如，作為一部反特懸疑微短劇，《追捕者》運用懸念、反轉等手法增強故事的張力和吸引力，但同時以緊湊的劇情安排和細膩的人物刻畫吸引觀眾的注意力。

　　國家廣電總局網絡視聽司近日重點推介的16部將在春節期間上線的精品微短劇，文化和旅游元素突出，觀賞性強，題材涵蓋情感、懸疑、都市、奇幻等。其中，有圍繞“春節”“家庭”“愛情”等關鍵詞展開的《大過年的別過了》，為春節增添歡聲笑語。聚焦鄉村文旅主題的《飛揚的青春》致力推動實體取景地跟隨微短劇的熱播“出圈”，探索“微短劇+文旅”新模式。《超越吧！阿娟》《我的歸途有風》《刺殺小說家之少女反擊戰》等，是源于熱門影視作品的IP衍生劇。而《天涯小娘惹》《一夢枕星河》等作品積極布局“出海”，在海外傳播形成明顯優勢……這批“上新”的作品也在告訴行業，專業化、精品化是未來發展的必然方向。