2月19日，繼開(kāi)播首日創(chuàng)下2.5601%峰值收視率的好成績(jī)后，《南來(lái)北往》在愛(ài)奇藝的熱度突破9500大關(guān)，向破萬(wàn)邁進(jìn)。截至20日，《南來(lái)北往》在愛(ài)奇藝風(fēng)云榜、貓眼熱度榜等各大數(shù)據(jù)榜單中霸榜前三，并一直保持著穩(wěn)中有升的趨勢(shì)。除了各項(xiàng)收視數(shù)據(jù)成績(jī)喜人之外，該劇在微博、豆瓣等各大網(wǎng)絡(luò)社區(qū)也引起了廣泛的話題和討論，其中微博相關(guān)話題閱讀破25億，抖音#南來(lái)北往#主話題超61億播放量，相關(guān)話題累計(jì)播放量更是超100億。

　　從定檔央視后展現(xiàn)出的爆款潛質(zhì)，到熱播至今引起的無(wú)數(shù)話題和討論，導(dǎo)演劉璋牧再一次憑借自己獨(dú)特的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格征服了觀眾，引領(lǐng)著年代劇的新浪潮。

　　以“真實(shí)”撬動(dòng)觀眾，《南來(lái)北往》掀觀劇議劇熱潮

　　要說(shuō)《南來(lái)北往》的“第一印象”，幾乎每個(gè)觀眾都給出了相似的答案：真實(shí)感、年代感、生活感……從劇集內(nèi)容上看，《南來(lái)北往》以四十年時(shí)間跨度為縱軸，以火車線經(jīng)過(guò)的南北地域?yàn)闄M軸，拉起了一幅宏大且細(xì)致的時(shí)代變遷全景圖。劇中隨處可見(jiàn)各種年代印記、地域特色、人情冷暖和生活百態(tài)。

　　在這樣的框架和細(xì)節(jié)下，觀眾很容易與劇情之間共鳴，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感。例如，在第15、16集中，劇集刻畫(huà)了1980年春節(jié)期間大院兒里的新年氣象，與現(xiàn)今的春節(jié)仿佛時(shí)空交錯(cuò)，引起了來(lái)自全國(guó)各地的網(wǎng)友對(duì)春節(jié)習(xí)俗、傳統(tǒng)文化和家庭親友的討論，或是歡笑或是感慨；又比如在第23集，由于春運(yùn)客流量急劇暴增導(dǎo)致列車減震彈簧嚴(yán)重變形，貨車無(wú)法啟動(dòng)，讓現(xiàn)實(shí)中的觀眾也再次深刻體會(huì)到了春節(jié)回家的艱辛與不易。

　　導(dǎo)演劉璋牧將《南來(lái)北往》定性為真實(shí)、溫暖、幽默的故事——真實(shí)是底色，溫暖是內(nèi)核，幽默是輔料。為了這份“真實(shí)”的底色，劉璋牧做足了功課。本就擅長(zhǎng)視覺(jué)影像的他，對(duì)《南來(lái)北往》的畫(huà)面要求尤為嚴(yán)苛。服化道雖是其中老生常談的角度，但對(duì)于這樣一部年代戲來(lái)說(shuō)，難度并不小。從場(chǎng)景的搭建，到道具的選擇，劉璋牧一一把關(guān)，萬(wàn)分謹(jǐn)慎。一本攝影集《火車上的中國(guó)人》被他翻爛。

　　最難拍的車廂戲，劉璋牧足足“等”了兩個(gè)多月。除了車廂里拍攝環(huán)境和車窗外動(dòng)景取景這兩個(gè)難點(diǎn)之外，最大的問(wèn)題是群演的狀態(tài)。為此，他不得不親自到車上觀察，為群演講解人物的“生活感”。

　　個(gè)人風(fēng)格引領(lǐng)年代劇新浪潮

　　《南來(lái)北往》取得的成績(jī)離不開(kāi)優(yōu)秀的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和演員陣容，更離不開(kāi)劉璋牧導(dǎo)演強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格加持。擅長(zhǎng)視覺(jué)影像和人物情感表達(dá)的劉璋牧，通過(guò)精準(zhǔn)的光影處理和構(gòu)圖設(shè)計(jì)，為劇中各個(gè)年代畫(huà)面的呈現(xiàn)提供了豐富的空間；同時(shí)，他在《南來(lái)北往》中融入了大量中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，營(yíng)造出各種不同的故事氛圍，令觀眾不知不覺(jué)沉浸其中，“代入感”拉滿。

　　一直以來(lái)，劉璋牧都十分善于通過(guò)細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言把握角色和演員之間的“鏈接”，充分展現(xiàn)角色的性格特點(diǎn)和內(nèi)心世界，從而塑造出鮮活而立體的角色形象。在《南來(lái)北往》中，劉璋牧更是將這一點(diǎn)發(fā)揮到極致。除了會(huì)親力親為給群演演員“講戲”，劉璋牧在開(kāi)拍之前就為每個(gè)角色的性格做了梳理，讓他們“命運(yùn)交織”。

　　所以，當(dāng)白敬亭頂住對(duì)戲壓力后，劉璋牧很快做出反應(yīng)，加入了不少幽默元素；當(dāng)丁勇岱進(jìn)組的時(shí)候，劉璋牧就和他溝通，要他演出一個(gè)不同于前作的父親；當(dāng)金晨問(wèn)他馬燕該怎么把握的時(shí)候，劉璋牧不假思索地給出了角色的“三個(gè)階段”；當(dāng)姜妍擔(dān)心姚玉玲會(huì)引起觀眾反感的時(shí)候，劉璋牧為這個(gè)角色作出了符合時(shí)代的注解。

　　演員可能只需要把握好自己這一個(gè)角色，而導(dǎo)演則是要對(duì)每個(gè)人物負(fù)責(zé)。《南來(lái)北往》大咖云集，倪大紅、李乃文、王勁松、李勤勤、左小青、涂松巖、胡可、包貝爾、吳樾、劉均、唐旭、張瑞涵、任正斌、潘斌龍、徐囡楠、夏銘浩、馮兵……劉璋牧給每個(gè)演員安排好了靈魂，也為每個(gè)角色找到了身形。

　　《南來(lái)北往》脫穎而出，年代劇突破固有格局

　　在春節(jié)檔期間各種影視作品扎堆出現(xiàn)、各方創(chuàng)作者推陳出新的環(huán)境下，《南來(lái)北往》以一騎絕塵的強(qiáng)勢(shì)姿態(tài)吸引觀眾眼球，所“依仗”的并不僅僅是過(guò)硬的質(zhì)量這層“外衣”。該劇通過(guò)老刑警馬魁與年輕乘警汪新四十年如一日的堅(jiān)守，刻畫(huà)新老兩代鐵路干警警魂精神薪火傳承，贊揚(yáng)了基層工作者在貧瘠的年代一路走來(lái)勇于奉獻(xiàn)、砥礪前行的高貴品質(zhì)；同時(shí)，該劇以小見(jiàn)大地描述了中國(guó)四十年來(lái)日新月異的發(fā)展變化，從側(cè)面展現(xiàn)出祖國(guó)輝煌的社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)成果，為增強(qiáng)民族自信、共創(chuàng)美好未來(lái)寫(xiě)下了最有力的時(shí)代注腳。

　　很多人可能不知道的是，《南來(lái)北往》從2020年就已經(jīng)開(kāi)始創(chuàng)作了，編劇高滿堂先后四次易稿，劉璋牧是半路參加的劇本打磨。那時(shí)候，高滿堂“于漫長(zhǎng)歲月中書(shū)寫(xiě)小人物的歡歌，在宏大敘事里描摹普通人的情感”的創(chuàng)作特色已經(jīng)基本定調(diào)，但劉璋牧看出了其中的“留白”，找到了自己拍攝的目標(biāo)——讓一群上世紀(jì)七八十年代的人，重新生活在鏡頭中。

　　在這個(gè)思路下，劉璋牧細(xì)細(xì)研讀了十多遍劇本，大膽地加入了幽默的元素，突破了以往“精英主角”的老套格局……

　　于是，《南來(lái)北往》在2024年開(kāi)年之際成功了，吸引了大量觀眾的關(guān)注和喜愛(ài)。這種市場(chǎng)認(rèn)可不僅劉璋牧新思路成功的有力證明，也提升了年代劇的社會(huì)影響力，為年代劇在2024電視劇市場(chǎng)中的地位和影響力奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。同時(shí)，劉璋牧的成功也為其他年代劇的制作提供了有益的借鑒和啟示，其廣闊的創(chuàng)作視野、豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手法，勢(shì)必會(huì)推動(dòng)整個(gè)年代劇市場(chǎng)的繁榮和發(fā)展。