文|令狐伯光

大鵬的《保你平安》票房馬上要突破4億了，而且到五一檔之前，這個即將上映的國產電影還有《不止不休》《了不起的夜晚》《宇宙探索編輯部》，我發現了一件事情，這些電影的導演全是內地青年。

其實五一檔電影也一樣，《長空之王》的劉曉世，《人生路不熟》的易小星。

甚至到暑期檔定檔的《消失的她》，還有決定上院線的《目中無人2》。這個春節檔國產影視劇也一樣，雖然這些導演不都是《流浪地球2》的郭帆，但我發現，這個留給老一輩大導演的日子，真的不多了。

ps：有人說大鵬，易小星不算什么青年，大鵬82年41歲，易小星84年38歲，以這個圈子那套來算，他們妥妥的是少壯派。

京圈，西北圈，港臺圈是什么“圈”？娛樂圈（juan)

兩岸三地老一輩大導演數量很多，按照國內輿論的“圈子”來劃分，像我們熟知的京圈、西北圈、港臺圈、滬圈等等。

比如京圈，當時內地剛放開，經濟高速發展。他們因為有更好的信息流和人脈，早早接觸歐美流行文化，文化商業模式，同時和文藝圈，甚至官方有千絲萬縷的關系。

像馮小剛的《芳華》里有個情節，為何他們能聽“靡靡之音”的鄧麗君？

一開始就是幾個核心人物，然后進入市場闖蕩，生產出了爆款作品。開始有官方捧，有輿論宣傳，有親近資本投資（或自己來建立），為此吸引更多人進入了圈子，繼續這樣一個擴散的過程。

這當中老師、夫妻朋友的裙帶關系；這個企業合伙人，企業入股的利益關系。到了后期圈子就變得越來越龐大，成為一個強大的利益共同體。

京圈是剛放開80年代北京大院子弟，核心人物是王朔、葉京、鄭曉龍、葉大鷹和馬末都。王朔前期帶出導演馮小剛、張元。90年代末，馮小剛和下海經商成功的王氏兄弟綁定，也就是大資本華誼綁定了。

王朔后來帶出“四旦”之一的徐靜蕾，后來又貢獻了王子文。

圈子核心大導演還有姜文，何平，著名演員葛優，其它人還有耿樂，張一白等。

同時期電視劇大導演有鄭曉龍，趙寶剛，趙寶剛和作家石康的關系不錯，趙寶剛電視劇又捧出王珞丹，白百何等。傳聞葉大鷹捧出梅婷，這個同樣亂七八糟的關系還有很多。

京圈不是又什么內三圈外三圈，影視劇雖然都屬于流行文化，但還是屬于不同領域。當然有些人可以破圈，但整個圈子還是有各自的擅長。

所以，哪怕京圈有的也屬于電視劇領域，有的屬于話劇舞臺之類的。

像“京圈”還有個大佬海巖，我看到的說法是牽頭成立的幾個人里除了王朔幾個，還有海巖和馬未都，海巖和馬未都都是做生意的能幫襯那些窮作家，就算是賣的火的作家也喜歡到他們的飯店歌廳，理所當然把海巖馬未都成了帶頭大哥。

后來，那些人拍出一堆風靡全國的電視劇，其中就有《編輯部的故事》，這部劇捧出一堆人。可能看到有搞頭，海巖也自己投資拍自己小說的電視劇，“海巖劇”又捧出一堆人，綁定一幫人。

張藝謀為代表的西北圈，港臺圈，再到滬圈和湖南圈大概也這樣崛起的。

京圈，西北圈，港臺圈突然衰落？答案比很多人想象的簡單

這幾年，為什么這些老牌文藝圈越來越沒落呢？答案很簡單，人的創作能力和精力有限的，何況這幫人功成名就過后，大多數人都會有劉皇叔的想法。

他們一邊享受，一邊為了子女朋友等整個利益共同體，一是打壓競爭者影響自己團體利益，二是培養接班人希望利益共同體能長久，但和歷史上各種人類利益共同體一樣。

一來老人很難去革自己的命（相當于否定自己），哪怕你革命內部阻力也大，外部因為你地位高又大把人捧，你就很難下定決心對吧。

二來開始圈子開始只不過是給熟的、不熟的人們互助提供一個口子，慢慢發展起來之后，最終卻成了擋住外來人的壁壘。也就是阻礙新鮮血液進入圈子，不但無法更新換代，相反開始僵化。

古今中外各種人類利益共同體都證明，人類最看重的還是直系后代，最想捧的還是二代三代。但老人因為不同時代的機會，經濟代表的物質享受，物質決定的精神生活狀態，他們能夠創造巔峰。

他們創造的美好的物質生活，二代們因為從小不愁吃穿在藝術上成就上又有限。

國內這些文藝圈主要的問題，我覺得還是中國發展得太快了，導致社會環境變化太快。這些文藝圈享受得太快了，別說自我革命讓圈子更新換代，連吸收新鮮血液保持圈子活力都太慢。

像上面列舉的“京圈”延伸到王珞丹，白百何一代是80后的演員。

和他們同一代的年輕演員就很少，關鍵是和他們這一代厲害作家又有誰？作家和導演是保證內容生產的，文藝圈只有源源不斷的優秀作品才能良性發展。這個創作者僵化過后，內容生產就跟不上了。

眾所周知，“京圈”新生代演員就關曉彤，然后關帶了她男友鹿晗，這兩位是不是非常符合扶不起的二代的既視感。

京圈新生代里有一個年輕人發展還行，那就是董子健（他母親是號稱中國第一經紀人的王京花），他試圖組局擴大年輕一輩圈子，先是和幾位創作巔峰期的第六代導演賈樟柯，刁亦男等綁定。

又和作家雙雪濤的關系不錯，投資、主演和翻拍雙雪濤的影視劇，自己首次導演也是改編雙雪濤小說的《我的朋友安德烈》。這么發展下去，不太可能超越長輩，但中國影視圈新生代大佬可能有他的位置。

我扒了扒，京圈，西北圈和港臺圈為何突然“衰落”

這個文藝圈的支撐有很多，近現代這種文化圈利益共同體的根本只有三點。一是良性發展的資本，二是保障市場競爭力的內容、三是保證前兩點的先進工業生產力，其它東西都是為這三條服務。

這些中國文藝圈為何突然衰落，主要原因就是中國發展太快，這三條受到根本性的沖擊。

比如當初“京圈”能夠突然發展壯大，一是背靠北京電影制片廠，還有北京等老牌電視臺等文化平臺支撐，二是華誼，海巖工作室等影視資本支撐，三是優秀創作者保證源源不斷的內容生產。

不過，中國經濟發展太快，社會變化也太快。90年代末互聯網公司開始發展，2005年左右發展壯大，2010年后全面進入中國流行文化產業。開始建立平臺視頻網站，財大氣粗開始投資，像企鵝背靠“中國最強網絡小說”的內容。

一開始，大家覺得網劇太粗糙，結果不到十年把電視劇打得潰不成軍。還有導演體系，編劇體系，明星和演員體系也一樣。什么綜藝、選秀、各種商業活動等等。

中國電影市場在流量時代，主流還是港臺圈和內地金融資本的媾和，像小燕子《致青春》開啟的疼痛青春片，再到郭敬明《小時代》系列。包括《后來的我們》《少年的你》等青春片還是港臺資本。

“京圈”也有順應時代和大量的流量合作，大家可還記得管虎《老炮兒》，從管虎、馮小剛、張國立、王氏兄弟等等一票大佬多么吹捧吳簽和峰峰。

張藝謀代表西北圈同樣如此，還是和流量經濟和金融資本模式聯合。

當然，金融資本+流媒體+流量經濟這套生產模式，媾和的新生產力確實取代了舊的生產力。我們都知道這套模式“副作用”非常嚴重，將中國文藝作品搞得亂七八糟的。

這時，我發現國內多數網友通常出現了一個思維誤區：那就是一味懷念從前巔峰時的京圈、西北圈和港臺圈等等；多少人成天懷念他們的巔峰作品，多少人成天剪短視頻罵現在“內娛”，多少人覺得恢復從前的生產模式，中國文藝作品就有救了。

問題在于，既然他們那么強，那它們為什么會被新時代拋棄？

答案就回到上面的分析，老一輩圈子如何形成利益共同體，如何新鮮血液不足，如何落后于時代，又如何聯合資本排斥競爭，最終變成了阻攔新力量的保守圈子。

“最強的敵人”出現了？“張藝謀們”或許早就該被淘汰了

人的成功：既要靠自我奮斗，也要看歷史進程。還是那句話中國發展太快了，對于中國文藝的老圈子來講，官方整頓的外部沖擊，他們內部出現問題的崩塌，導致了一個雙重打擊。

2018年，小崔和金鎖的事件引爆中國娛樂圈，也掀開中國文藝圈整頓風潮，這幾年發生的事情還挺有意思（特別是電影圈）

一是小崔和金鎖引爆了“京圈”第一次震蕩，當他們都以為過去了。嘿，結果凡凡和峰峰先后出了事，傳聞可能咬出了一堆人，背后的大資本華誼兄弟也受到極大影響，這次被打擊得一蹶不振。

2023年，馮小剛主演電影將要上映，導演電視劇《回響》才開始重來。

二是小燕子因為金融出事，后面因為“抄襲”的事郭敬明躡上來，他們出事直接斷了臺灣資本在內地市場的錨點。我相信大家應該發現了，這幾年一大堆臺灣明星資源大降，沒有多少曝光度。

當然，這背后也和3年“疫情”阻攔，再到政治關系用他們危險，但這也是重要原因之一。

你看臺灣圈和京圈的衰落，屬于官方整頓的外部沖擊與內部自我崩塌的雙重結果。相反，香港圈也有外部沖擊，但我認為因為“博納”等大資本找對方向，聯合市場熱門創作者連續生產出爆款作品。

于是乎，外部沖擊不是太過明顯，更多還是內部僵化創作者跟不上的慢慢衰落。

這個取代老一輩圈子的是迅速崛起的內地青年新勢力，比如郭帆團隊，老一輩電影人王紅衛坐鎮。制片龔格爾，導演郭帆和饒曉志為核心，綁定中國電影一哥吳京，和寧浩，路陽等人關系不錯，開始在扶持《宇宙探索編輯部》的青年導演孔大山。

甚至在文化內容源頭上，應該會和中國科幻第一人劉慈欣綁定了。

最后，郭帆團隊2019年后才崛起，目前最大優勢是有國家級的資本、輿論和工業體系支撐；他們建設當前中國頂級影視工業生產體系（已然亞洲第一，媲美好萊塢）。目前唯一欠缺的就是導演等創作者還少了點。

如果未來幾年能多扶持出能獨當一面的導演，這個新勢力前途不可限量。

這幾年，這樣的內地新勢力有很多，他們未必都像郭帆團隊那么厲害。但我越了解內地新勢力，我就發現內地老一輩圈子，真的輸得不冤!

郭帆,京圈,王朔,馮小剛