藝起歸來2023

　　2023年的中國電影市場展現(xiàn)出復(fù)蘇和增長的態(tài)勢，僅僅用時317天，票房即突破500億元，這是近年來中國電影票房首次重返500億元。這其中，有重工業(yè)的頭部影片和作為“腰部力量”的中小成本共同發(fā)力，尤其是《宇宙探索編輯部》《八角籠中》《孤注一擲》《消失的她》《河邊的錯誤》等多元創(chuàng)新、風(fēng)格獨特的中小成本電影頻頻破圈，把觀眾成功地吸引進影院，屢屢掀動觀影熱潮，“花最少的錢，拍出高質(zhì)量的電影”成為電影人的共識。

　　中小成本電影頻創(chuàng)高票房

　　“一部中小成本電影，無論是形式、題材、敘述方法還是表演，一定要有極致性，這樣人們才會愿意花錢跑那么遠的路，到電影院看你的電影。”談及影片創(chuàng)作，中國電影家協(xié)會副主席、清華大學(xué)教授、中國影協(xié)理論評論委員會會長尹鴻認(rèn)為，中小成本電影一定要給觀眾創(chuàng)造一個看電影的理由，提供“影院性”。

　　2023年，一個可喜的現(xiàn)象是，中小成本影片將觀眾吸引進影院。以暑期檔為例，今年憑借206億元的票房成為“史上最強”暑期檔，分別收獲38.47億元、35.23億元票房的《孤注一擲》《消失的她》以及《八角籠中》《熱烈》《茶啊二中》等影片都是中小成本電影。在這些作品百花齊放的態(tài)勢下，暑期檔有52.7%的觀眾是今年第一次走進電影院，這個數(shù)值相對2019年的44.6%有明顯增長。由于暑期檔爆款頻出，低頻觀眾被重新拉進電影院，多部電影拉新比例都在一成以上，這種“拉新”能力對中國電影市場持續(xù)健康的發(fā)展意義深遠。

　　中小成本影片能夠誕生“現(xiàn)象級”作品，比如今年4月上映、被稱為神片的《宇宙探索編輯部》，這部孔大山導(dǎo)演的作品具有偽紀(jì)錄片+軟科幻的風(fēng)格，仿佛把“宇宙的浪漫編織進了一場荒誕的夢”，將一個看似天馬行空卻聽起來自成邏輯、極度熱衷于探索外星人的唐主編的形象呈現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾與唐主編等怪人興奮地踏上“尋找外星人”的腦洞之旅。這部與眾不同又獵奇的科幻喜劇收獲了好口碑。

　　同樣引起全網(wǎng)“頭腦風(fēng)暴”的，還有魏書鈞導(dǎo)演的《河邊的錯誤》，他成功地將作家余華的原著《河邊的錯誤》改編搬上銀幕。影片并非傳統(tǒng)意義上的犯罪刑偵片，而是頗具先鋒性、意識流，將觀眾由河邊殺人案引向那不可解而又永遠在解的終極之謎，諸多的隱喻與夢幻時空的錯位掀起全網(wǎng)解讀這部電影的熱情。影片票房突破3億元，冷門文藝片成為火熱爆款。

　　呈現(xiàn)青年導(dǎo)演的鋒芒

　　“有才華的導(dǎo)演，一定有辦法在規(guī)劃內(nèi)給你驚喜。”導(dǎo)演徐崢的《泰囧》曾經(jīng)以1400萬元成本獲得12.7億元票房，他認(rèn)為中小成本電影創(chuàng)作者的思維很重要。畢竟“以小博大”不是硬碰硬，而是要突出自己的鋒芒，讓影片成功地吸引觀眾。

　　2023年，很多電影新人攜著新作品脫穎而出，給電影市場增添活力，《消失的她》《孤注一擲》《二手杰作》《鸚鵡殺》等影片都出自青年導(dǎo)演之手。幸運的是，這些青年導(dǎo)演的背后有成熟的、頗具頭腦的“怪才影人”來扶持。

　　要說電影圈中有想法的電影人，陳思誠算一位。他擔(dān)任監(jiān)制與編劇，由崔睿、劉翔執(zhí)導(dǎo)的《消失的她》具有極強的觀賞性，令今年暑期檔取得“開門紅”。影片在形式上通過反轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)、再反轉(zhuǎn)的謎題性設(shè)置，讓很多觀眾有一窺真相的渴望。對于婚姻情感社會議題的設(shè)置，使得作品并不淺白，參與性、共鳴性讓票房持續(xù)增加。

　　電影圈的另一位鬼才導(dǎo)演寧浩，曾經(jīng)在2006年以《瘋狂的石頭》“點石成金”，照亮當(dāng)時的中國低成本電影市場。如今，寧浩繼續(xù)憑借聰明的頭腦，帶領(lǐng)著他的壞猴子影業(yè)屢創(chuàng)奇跡。他作為監(jiān)制，攜手青年導(dǎo)演申奧、王子昭分別創(chuàng)作的《孤注一擲》《二手杰作》都給2023年電影市場注入相當(dāng)?shù)臒岫取?/p>

　　魏書鈞導(dǎo)演今年有兩部作品公映，除《河邊的錯誤》，還有《永安鎮(zhèn)故事集》在今年9月上映，影片帶著導(dǎo)演一貫的機智幽默與嘲諷，將全部的精華濃縮在小小的永安鎮(zhèn)，就像是石子投入湖底會掀起漣漪最終卻又回歸平淡，每個人都在生活里不停地掙扎，卻又一次次妥協(xié)。

　　平民故事、現(xiàn)實題材受關(guān)注

　　當(dāng)年，《瘋狂的石頭》以350萬元的制片成本，創(chuàng)造2350萬元的票房，它展示的 “石頭效應(yīng)”對國產(chǎn)電影的最大啟示，就是要拋棄奢華包裝，用影像老老實實地去給觀眾講述平民故事，呈現(xiàn)鮮活的生命感覺。這條經(jīng)驗，被王寶強貫徹到他的新片《八角籠中》，影片取得22.07億元的票房佳績。

　　《八角籠中》沒有噱頭宣傳，沒有大制作，沒有華麗特效，沒有大明星，卻依然獲得市場和口碑的回應(yīng)。這是王寶強的第二部導(dǎo)演作品，影片以現(xiàn)實主義語境表現(xiàn)小人物，講述大山里走出的孩子通過練習(xí)拳擊打出一條出路的故事，將現(xiàn)實關(guān)懷與動作元素完美結(jié)合。影片中，那難以走出的連綿山脈、曲折顛簸的山路、簡陋的沙場等元素，給觀眾帶來粗糲的生活質(zhì)感。王寶強表示，這部電影是為普通人拍攝的，他希望能夠展現(xiàn)出真實普通人的樣子，讓觀眾感受到影片創(chuàng)作中的真誠，與電影建立一種情感聯(lián)結(jié)。

　　同樣追求深刻性與時代感的現(xiàn)實主義題材電影還有《孤注一擲》《學(xué)爸》等等。導(dǎo)演申奧表示，《孤注一擲》中真實的海量資料都是通過采訪相關(guān)的受害者、被綁架后成功逃脫回國的幸存者，還有奮戰(zhàn)在反詐一線的公安干警獲得的，此外還有大量調(diào)查記者寫的新聞報道。《學(xué)爸》導(dǎo)演蘇亮則以“幼升小”的父子矛盾作為切入點，聚焦“內(nèi)卷與躺平”“焦慮與和解”等當(dāng)下最具熱度的現(xiàn)實議題。通過雷大力和雷小米父子為代表的幾組家庭，展現(xiàn)出典型的中國家庭面貌，探討現(xiàn)代社會的親情關(guān)系與個體成長的同時，也在現(xiàn)實基調(diào)的外殼下包裹了治愈與和解的內(nèi)核，試圖在困境中找尋答案。由于該片深入中國家長的日常心態(tài)，影片得到較高關(guān)注度，票房最終達到6.17億元。

　　總結(jié)

　　中小成本影片是充滿希望的試驗田

　　2021年發(fā)布的《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》在電影發(fā)展要努力實現(xiàn)的目標(biāo)里提到，每年票房過億元國產(chǎn)影片要達到50部左右。要實現(xiàn)這個目標(biāo)，僅靠大制作是不夠的，需要相當(dāng)數(shù)量的品質(zhì)上乘、類型多元的中小成本影片。

　　近年來，中國電影市場已從依靠一兩部影片支撐的金字塔結(jié)構(gòu)，朝著更穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)演變。單純的、靠電影特效堆疊的大制作已經(jīng)不能完全滿足大眾的審美和情感的需求，能夠提供更多情感價值的中小成本影片成為不容忽視的力量。

　　2023年，很多優(yōu)秀的中小成本影片都在從各個方面彰顯著創(chuàng)作者的創(chuàng)造力，獲得了良好的口碑。比如，張律導(dǎo)演的《白塔之光》、苗月導(dǎo)演的《吾愛敦煌》、久美成列導(dǎo)演的《一個和四個》、拉華加導(dǎo)演的《千里送鶴》、大鵬導(dǎo)演的《保你平安》、虹影導(dǎo)演的《月光武士》、動畫片《茶啊二中》等作品，都展示著電影的更多可能。

　　盡管很多中小成本影片在宣發(fā)上依然處于劣勢，但卻給觀眾留下深刻印象。就像是北京電影學(xué)院文學(xué)系副教授杜慶春所說，期望中小成本影片都去創(chuàng)造票房奇跡不太可能，但仍有機會創(chuàng)造驚喜。

　　中小成本影片的創(chuàng)作者們正在憑借著對電影的熱愛，用盡全力來探索著生存之路，試圖扭轉(zhuǎn)20%的高成本電影產(chǎn)出票房占比卻超過80%的“二八分化”現(xiàn)象。比如，《狹路“箱”逢》的導(dǎo)演曾武森做出“不好看就退票”的承諾，甚至由此開發(fā)觀眾退票小程序；作家虹影嘗試自己去發(fā)行《月光武士》，與一家一家的影院經(jīng)理“死磕”。也許他們并沒有取得相應(yīng)的成功，但在為中國電影探索未來提供寶貴的經(jīng)驗。

　　中小成本電影正在得到來自全行業(yè)的支持，2023年5月舉行的全國電影工作會議提出做好周末檔、形成市場差異化的目標(biāo)，也在幫助中小成本電影進一步打開空間。中國電影評論學(xué)會會長饒曙光說：“我們希望能夠有更多的中小成本電影占領(lǐng)周末檔，因為電影的消費或者說人們看電影的習(xí)慣，跟假期有最直接的關(guān)系，如果能夠把周末檔做起來，中國電影的發(fā)展空間就會被打開。”

　　饒曙光表示，中小成本電影作為電影生態(tài)的“塔基”，不僅是青年創(chuàng)作者的“主戰(zhàn)場”，也是類型、技術(shù)創(chuàng)新的“試驗田”。唯有加大對中小成本電影創(chuàng)制的扶持和保障力度，才能向商業(yè)大片不斷輸送生產(chǎn)力和創(chuàng)造力，并“培養(yǎng)出中國電影觀眾票房土壤的厚度”。

　　2023年已經(jīng)可以看到諸多中小成本影片的活力，正在為中國電影增添百花齊放的景致，進一步激活電影市場的活力。

　　2023年中國電影關(guān)鍵詞

　　重映

　　近年來不少經(jīng)典電影重映，掀起“懷舊風(fēng)”，2023年依舊不乏重映影片。

　　2023年是《紅色戀人》上映25周年，影片定檔9月12日，以膠片版本轉(zhuǎn)至數(shù)字版本，再度回歸大銀幕，于全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟影院專線上映。2023年4月3日，《泰坦尼克號》4K/3D重制版25周年紀(jì)念重映，第三次在國內(nèi)上映。

　　今年還有兩部宮崎駿導(dǎo)演的經(jīng)典電影：6月1日，《天空之城》在內(nèi)地影院上映，首映日票房一舉突破3000萬，約合5.8億日元，時隔37年再度掀起了觀影熱潮；另一部《紅豬》于11月17日登陸全國藝聯(lián)專線影院，累計票房超2000萬，將延長上映至2024年1月16日。

　　臉熟

　　今年對于一些演員來說是密集亮相。

　　比如，張譯今年有《滿江紅》《三大隊》等四部電影，黃渤有《熱烈》《封神第一部》等四部電影，劉德華有《流浪地球2》《莫斯科行動》等四部電影，梁朝偉有《無名》《風(fēng)再起時》和《金手指》三部，雷佳音有《交換人生》《滿江紅》和《堅如磐石》三部，張國立有《堅如磐石》《我爸沒說的那件事》和《普通男女》三部，劉雅瑟有《前任4：英年早婚》《我本是高山》和《潛行》三部，等等。

　　除演員外，有些導(dǎo)演同樣高產(chǎn)。比如，邱禮濤今年有《莫斯科行動》《掃毒3：人在天涯》《暗殺風(fēng)暴》《絕地追擊》四部電影上映，張藝謀有《滿江紅》和《堅如磐石》，魏書鈞有《永安鎮(zhèn)故事集》和《河邊的錯誤》。

　　封神

　　經(jīng)過長達9年的籌備和創(chuàng)作，烏爾善執(zhí)導(dǎo)的神話史詩電影《封神三部曲》的開篇之作《封神第一部》終于在2023年7月20日上映。電影制作過程十分艱辛，建組籌備期達兩年，拍攝周期長達18個月，共經(jīng)歷438個拍攝日。為完成這部電影，影片動用8000位籌備及拍攝期的工作人員和1565位后期制作人員。

　　《封神第一部》的上映過程充滿戲劇性，雖然首日的票房不足5000萬元，但最終卻逆襲成為票房超過26億元的“爆款”。觀眾雖然評價褒貶不一，但這些聲音為影片引發(fā)眾多話題，通過瘋狂的宣傳和“自來水”粉絲的推廣，這部電影最終不僅帶火一批年輕演員，還讓“初代偶像”費翔再度走紅。

　　現(xiàn)實主義

　　2023年是現(xiàn)實主義題材電影大受歡迎的一年，《孤注一擲》《消失的她》《八角籠中》《堅如磐石》《三大隊》《學(xué)爸》《涉過憤怒的海》，要么關(guān)注社會熱點，要么擊中觀眾心聲，觀眾在這些現(xiàn)實主義題材中得到慰藉，被感動，被鼓舞。

　　動畫片

　　今年優(yōu)秀的動畫片很多，其中最為亮眼的當(dāng)屬《長安三萬里》。《長安三萬里》中李白“繡口一吐就是半個盛唐”的畫面絢爛無比，李白、高適、杜甫、王維以及眾多大唐群星齊亮相，展現(xiàn)大唐時代的風(fēng)華，共同追逐人生理想的動人故事同樣引起觀眾共鳴。影片中48首唐詩的植入，為唐詩普及做出貢獻。

　　此外，《深海》《茶啊二中》等國產(chǎn)動漫都是今年佳作，再加上《灌籃高手》《蠟筆小新：新次元！超能力大決戰(zhàn)》等，2023年動畫片讓觀眾在技術(shù)、題材、風(fēng)格等方面都有多樣化體驗。

　　本版文/本報記者 肖揚 統(tǒng)籌/滿羿