昆劇《描朱記》。

　　崔偉

　　產(chǎn)生于19世紀(jì)末、20世紀(jì)初的話劇小劇場(chǎng)藝術(shù)，一經(jīng)出現(xiàn)極大豐富了傳統(tǒng)戲劇的創(chuàng)作天地，激活了個(gè)性化十足、創(chuàng)造感無(wú)羈的藝術(shù)創(chuàng)新。而當(dāng)九年前，上海第一個(gè)搭建了中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演的平臺(tái)并延續(xù)至今，戲曲小劇場(chǎng)這個(gè)新事物，也隨著時(shí)間的延續(xù)探索與前行。時(shí)至今日，我們欣喜看到隨著作品的積累，特別是年輕編導(dǎo)演人才的不斷成熟、日漸壯大，推動(dòng)了傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在21世紀(jì)的前行與拓展。這無(wú)疑是對(duì)中華優(yōu)秀戲曲文化“守正創(chuàng)新”的貢獻(xiàn)，也是中國(guó)戲曲對(duì)人類(lèi)戲劇文化的一個(gè)豐富發(fā)展。

　　展演九年來(lái)陸續(xù)推出了來(lái)自各劇種的90多部劇目，由青澀到成熟，每屆都能出現(xiàn)令人眼前一亮的優(yōu)秀作品。特別是隨著舉辦屆數(shù)的增多，令人眼前一亮的優(yōu)秀作品在參演劇目中的比例可喜攀升。這不能不歸功于展演組織者和上海這座可愛(ài)且充滿活力的城市，自開(kāi)辦伊始就對(duì)戲曲小劇場(chǎng)的前行規(guī)劃好健康的路徑，并始終保護(hù)和鼓勵(lì)創(chuàng)作者，注重調(diào)動(dòng)他們的青春氣息和創(chuàng)作力，激勵(lì)了我國(guó)戲曲小劇場(chǎng)的健康發(fā)展，也形成了已具品牌意義的戲曲小劇場(chǎng)展示高地。

　　僅從這屆上海院團(tuán)參與的劇目看，越劇《假如我不是嵇康》、昆劇《東海波臣》、京劇《鹿鳴》，都煥發(fā)出傳統(tǒng)戲曲的感染力和別樣靈動(dòng)的表現(xiàn)方式。這三出戲曲小劇場(chǎng)劇目從選材和開(kāi)掘，抑或戲曲表演手段的運(yùn)用，都能夠不但遵循小劇場(chǎng)藝術(shù)規(guī)律，而且充沛激發(fā)出編導(dǎo)者、表演者、演奏者的創(chuàng)作力，以其調(diào)動(dòng)內(nèi)心感受的由衷表達(dá)與神奇表現(xiàn)方式打動(dòng)觀眾，啟迪觀眾。可說(shuō)是圓滿完成了中國(guó)戲曲審美方式和小劇場(chǎng)藝術(shù)特質(zhì)的水乳交融，相得益彰。

　　九年來(lái)，中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲文化向時(shí)代性靠攏的延展，成功探索了傳統(tǒng)文化形式通過(guò)戲曲和小劇場(chǎng)的親和無(wú)間。更可貴在，中華審美始終是其鮮明底色。無(wú)論何種題材，不管什么手法，都深深蘊(yùn)含著戲曲傳統(tǒng)中積淀的中華民族精神氣魄和理念品格，組織者始終注重把葆有這種民族精神作為新探索新發(fā)展的堅(jiān)實(shí)支撐。因此，在九屆的劇目中越來(lái)越體現(xiàn)出以下特色：雖嘗試的是新的手法、面對(duì)的是新的觀眾，中國(guó)戲曲特有的表現(xiàn)方式與審美手段仍揮灑出許多傳統(tǒng)小劇場(chǎng)藝術(shù)所沒(méi)有的新表達(dá)與新思維。優(yōu)秀劇目往往在新的呈現(xiàn)里，體現(xiàn)出中華審美本質(zhì)規(guī)律中的自由與奇巧、濃郁與深刻。

　　越劇《假如我不是嵇康》是本屆展演的一大亮點(diǎn)，也可稱(chēng)作當(dāng)下戲曲小劇場(chǎng)的一部力作。其在構(gòu)思上假設(shè)的嵇康面臨死亡，自《廣陵散》的琴魂里生出人生可做新選擇的講述起始，固然很具小劇場(chǎng)藝術(shù)特質(zhì)。但三次選擇內(nèi)容，如，愛(ài)情能否放棄、利祿能否誘惑、人格是否堅(jiān)守，則又都是中華民族千古要回答的人生課題與品格檢驗(yàn)。舞臺(tái)呈現(xiàn)那種多義解釋的構(gòu)置，可以激發(fā)小劇場(chǎng)觀眾的聯(lián)想；越劇純粹的唱念表演，又極大豐富著題材的表現(xiàn)力并強(qiáng)調(diào)著戲曲性，很好處理了小劇場(chǎng)和戲曲的審美交融。加上演員出色而不乏震撼力的表演，使劇目觀賞效果出現(xiàn)了大劇場(chǎng)沒(méi)有的人性和精神張力，又有著傳統(tǒng)戲曲僅依靠寫(xiě)意表達(dá)缺乏的情感連貫、人物真切、變化細(xì)膩。

　　通過(guò)這屆觀賞，我對(duì)如何在戲曲小劇場(chǎng)實(shí)踐中踐行傳承與發(fā)展的“守正創(chuàng)新”有了更深刻的理解。戲曲小劇場(chǎng)的“正”，關(guān)鍵在于做到守住戲曲文化的特質(zhì)，不能對(duì)傳統(tǒng)妄自菲薄，也不能對(duì)戲曲一成不變。而“新”則在于不能墜入“輕浮的變”，要鼓勵(lì)青年人才做到內(nèi)容引人、思考動(dòng)人、表現(xiàn)抓人，從而以成功的戲曲小劇場(chǎng)實(shí)踐推動(dòng)中華文明與人類(lèi)文化的美美與共，完成真正充滿活力、體現(xiàn)民族氣派的戲曲新前行。

　　（作者為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原分黨組成員、秘書(shū)長(zhǎng)）