作者：張意薇

　　由王家衛(wèi)執(zhí)導的電視劇《繁花》在新年的焰火中璀璨播出，口碑收視雙豐收。該劇改編自茅盾文學獎同名小說，將主要場景放置在上世紀九十年代初期的上海，以阿寶的奮斗經(jīng)歷為主線，描摹了他從普通工人“阿寶”到時代弄潮兒“寶總”的華麗蛻變，牽連出時間軸線上的種種際遇與歡樂悲喜，鋪展出一個風潮涌動、繁花似錦的上海。

　　電視劇《繁花》海報。

　　小說《繁花》書影。

　　激活海派文化基因

　　孕育自現(xiàn)代商業(yè)文化土壤之中的新海派文學，呈現(xiàn)出兼容雜糅、求新圖變的特征。金宇澄的小說《繁花》以貼近上海市民日常生活樣態(tài)的滬語寫作為鮮明特色，圍繞四個男性（滬生、阿寶、陶陶、小毛）和眾多女性之間的交往展開，以細節(jié)化、碎片化、本土化的敘事策略顛覆消解了脫離日常生活、生硬不自然的文藝腔，在上世紀六十年代與九十年代的交響中展現(xiàn)了熙熙攘攘的滬上眾生相。

　　劇版《繁花》將“愛以閑談而消永晝”的細碎文本轉(zhuǎn)變成融入商戰(zhàn)元素、情節(jié)更為集中且不乏懸疑和伏筆的傳奇故事。原著人物大幅度精簡：男主人公阿寶（胡歌飾）勤勉上進、朝氣蓬勃，是上海無數(shù)個迎浪潮而上的青年代表，配角陶陶身上融入了原著中小毛和滬生的部分經(jīng)歷和特質(zhì)。除了被觀眾戲稱為“了不起的蓋茨寶”的寶總，三位女主角玲子（馬伊琍飾）、汪明珠（唐嫣飾）、李李（辛芷蕾飾）從小說70多朵“繁花”中脫穎而出，被塑造成上海女性圖譜里各具特色的耀眼存在。

　　該劇由眾多滬籍演員出演，導演也注重根據(jù)他們的行當和性格調(diào)整角色。夜東京常聚頭的配角中，飾演房東葛老師的陳國慶是以“冷面滑稽”著稱的上海滑稽戲演員，玲子小姐妹菱紅由網(wǎng)紅出道的papi醬飾演，不改嘴尖牙利的人設，劇中也因口無遮攔而惹禍。黃河路上的老板娘們，除了非滬籍的辛芷蕾被導演委以引領非滬籍觀眾進入繁花世界的“重任”，霸王花盧美琳（范湉湉飾）背后站著的，不乏風靡上海灘的滑稽戲演員及評彈名角，如駱文蓮、吳愛藝等人。飾演小阿嫂的朱琳也是評彈演員，一口“糯是糯得來”的吳儂軟語，嗲到讓陶陶難以自拔。

　　如果說《繁花》中這些操持方言演員的集體亮相激活了海派文化的基因，那九十歲高齡的游本昌對上海“爺叔”的鑄魂則讓更多的人感佩上海灘的厚重與傳奇。爺叔代表著阿寶的祖輩與父輩，也代表著上海。爺叔與金花的故事，刻著時代的傷痕；爺叔對阿寶的指引與教誨，是上海在同阿寶對話。

　　拼拾記憶中的繁花

　　《繁花》作為王家衛(wèi)執(zhí)導的首部電視劇，光影、運鏡、道具等都極為考究，以電影般的質(zhì)感，打上了鮮明的導演風格。王家衛(wèi)在接受訪談時表示，每一個人的記憶都是主觀的，他要還原當事人當時的感受，而記憶中的東西都是變形的。他曾帶著金宇澄回到黃河路，但金宇澄卻慨嘆現(xiàn)在的黃河路沒有了記憶中金碧輝煌的樣子。記憶的濾鏡為曾經(jīng)心馳神往的地方打上了霓虹閃爍的光影。這恰恰回應了一些觀眾對劇中搭建的一些“影樓風”場景過于奢華、虛浮的質(zhì)疑。小說《繁花》做到了“無限地實、無限地虛”（作家李敬澤語），在這個底子上衍生的劇版《繁花》，王家衛(wèi)要補白的是他理解的那個存在于追憶中的上海：既有趨近無限真實的細節(jié)還原，也有打上主觀烙印的情境呈現(xiàn)。

　　“不響”是解讀小說的密鑰。“不響”是一種有態(tài)度的沉默，不認同、不相信但不言說。這種留白在文字世界中創(chuàng)造了巨大的想象和回味空間，而在影視化創(chuàng)作中，卻要讓“不響”響出來。從人物塑造和情境設置上看，劇集大量采用兩相對照的方式凸顯滬上的立體與繁華、刻畫人物的復雜與多面。就如映托著城市變遷的黃浦江與蘇州河，一頭清、一頭濁，這種兩面性適用于劇中所有人物和場景的分析。

　　爺叔稱阿寶是“做黃浦江的生意，操蘇州河的心”，上世紀八九十年代外灘蘇州河因受污染，和黃浦江交界處有一條“江河黑黃分界線”。黃浦江是上海的面子、蘇州河是上海的里子；光鮮亮麗的和平飯店是阿寶的面子，進賢路的夜東京是阿寶的里子。阿寶是朝氣無畏的，也是復雜內(nèi)斂的。胡歌說他的演出有一種分裂感，人物的內(nèi)心和行動是不一致的，表面上似乎滿不在乎，但是心里特別重視，這就要在細微處讓觀眾看到人物內(nèi)心的想法。劇中汪小姐為了阿寶，寧愿自斷前程，可那夜的阿寶呼朋喚友把酒言歡不肯赴約，兩人就此分道揚鑣。只有陶陶看出阿寶的眼笑眉飛間藏了沉重的心事。面子是桃李芬芳，里子是落花流水，有情有義的人仿佛注定要承受更多的冷清和孤寂。阿寶身上疊加著的也是時代的復雜性和撕裂感。

　　滑稽戲謔盡顯生活希冀

　　《繁花》仿佛一張立體的滬上拼圖，將時代變遷與人情世相以詩化、夸張、戲謔的方式展現(xiàn)出來。“每一幢披著紅瓦的房子都是一條金魚……我坐在金魚的脊背上，可是它一動不動”，和平飯店的一缸金魚寄托著阿寶對少女蓓蒂的追憶，因而當背棄阿寶的雪芝將英文名取為“蓓蒂”，阿寶心中那片雪白明月照耀的天地仿佛被侵犯了。

　　出現(xiàn)在每集片頭的片名花樣字體，似電影膠片，又似郵票的齒孔。“繁”字內(nèi)嵌入播放器的前進、后退標識，似對應了劇情閃回及時代切換；花體字中似又藏著“刀”與“戈”，恰如劇中旁白：“有人一夜暴富，有人半日歸零。”車水馬龍與繁花錦簇之間，有數(shù)不盡的沉浮俯仰和興衰成敗。

　　闖蕩上海的杭州老板范新華（董勇飾）圓滑精明，毫不避諱自己對金錢和名譽的渴望。他是在經(jīng)濟上升期勇于抓住機會、青云直上的典型。范新華曾在寶總與魏總之間反復橫跳，主打一個為了生意能屈能伸。當知道自己誤會了幫他推廣產(chǎn)品的汪小姐時，剪輯無縫切換到他放下身段陪客人嘶吼《安妮》的場景，尷尬又好笑。外貿(mào)倉庫的范師傅由火出圈的亞洲足球先生范志毅客串，這朵叱咤風云的“申花”以“出腳不凡”的武力踹飛陶陶，戲內(nèi)外形成毫無違和感的聯(lián)動。魏總（鄭愷飾）被導演賦予更戲劇性的夸張形象，前期是個拉胯的顯眼包，而后變身“貂王”，力挺明珠蒙塵的汪小姐。頗解氣的是，當他偶遇小人得志的梅萍，當場就幫心中女神伸張正義了。

　　在時代浪潮中，有人保持誠篤赤忱，也有人迷而難返。繁花在綻放，也在凋零。如果說有什么可以永恒，或許是留在生命和記憶中那份誠摯的情、至真的味與堅守的義。

　　（作者系海南工商職業(yè)學院思政課部副教授）