作者：張意薇

　　影視作品作為一種綜合性藝術(shù)，可以將文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈等藝術(shù)形式熔于一爐。而優(yōu)秀的畫(huà)作尤其是名畫(huà)，體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)自然與生活的觀察和理解，具有凝練又豐富的審美意味。當(dāng)名畫(huà)出現(xiàn)在影視劇中，往往可以更生動(dòng)、更直接地傳達(dá)影像世界的某種意蘊(yùn)、趣味或調(diào)性。

　　宋徽宗趙佶摹唐代畫(huà)家張萱《搗練圖》。

　　陳逸飛油畫(huà)《聚焦》出現(xiàn)在《繁花》中。

　　《戴珍珠耳環(huán)的少女》局部。

　　《星空》局部。

　　名畫(huà)為懸疑加點(diǎn)料

　　口碑好的優(yōu)秀影視劇往往兼具藝術(shù)性與商業(yè)性。最近熱度很高的電視劇《繁花》中，海派油畫(huà)大師陳逸飛的《聚焦》《籠中女人5》等名作懸掛在上海黃河路至真園大酒樓里，典雅、華麗，有一種神秘高貴的東方氣質(zhì)。叱咤風(fēng)云的強(qiáng)總都不禁給至真園老板娘李李點(diǎn)贊：“好收藏！”李李表示，希望自己的藝術(shù)品投資能比股票投資收益好點(diǎn)。空降黃河路的李李怎么會(huì)有如此雄厚的財(cái)力？她到底有怎樣的來(lái)頭和背景？謎底在曲終人散前才緩緩揭開(kāi)。王家衛(wèi)導(dǎo)演在《繁花》中不僅借用陳逸飛的名畫(huà)展現(xiàn)李李的藝術(shù)品位與投資眼光，還請(qǐng)來(lái)陳逸飛的胞弟、同樣是知名畫(huà)家的陳逸鳴飾演劇中暗戀玲子（馬伊琍飾）的鄰居畫(huà)家。劇中的道具竟是陳逸鳴30年前創(chuàng)作的、以馬伊琍為模特的少女肖像畫(huà)，這種戲內(nèi)外的奇妙聯(lián)動(dòng)很容易勾起觀眾對(duì)“海上舊夢(mèng)”的追懷情緒。

　　梵高作為享譽(yù)世界的油畫(huà)大師，其人其作均已成為源源不絕的影視創(chuàng)作素材。關(guān)于梵高的傳記式電影頗多，動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《至愛(ài)梵高·星空之謎》（2017）有著獨(dú)特的油畫(huà)風(fēng)格，最為國(guó)內(nèi)觀眾熟知。在這部電影中，郵差的兒子帶著梵高因何而死的疑惑去探尋畫(huà)家的生活軌跡。死因之謎很難解開(kāi)，但知曉一個(gè)潛心于藝術(shù)的人曾怎樣活著或許更有意義。近兩年，在國(guó)內(nèi)掀起新一輪梵高熱的影片，無(wú)疑是陳思誠(chéng)導(dǎo)演的《消失的她》（2023）。該片英譯名為《Lost in the stars》（迷失在星空中），梵高名畫(huà)《星空》是貫穿影片的核心意象：何非引起李木子注意始于那件印著《星空》的白T恤，他作出帶李木子去看“海底星空”的許諾，讓李木子無(wú)限期冀。而讓李木子始料未及的是，曾如向日葵般帶給她光明和希望的何非已在虛偽和貪婪中迷失，處心積慮要將她葬于海底牢籠。影片在美術(shù)及人物設(shè)定等方面，都有明顯的“梵高色彩”。

　　借名畫(huà)營(yíng)造氣氛、推進(jìn)劇情是懸疑類(lèi)型影視劇常用的技法。改編自美國(guó)作家丹·布朗同名小說(shuō)的懸疑驚悚電影《達(dá)·芬奇密碼》（2006年），以盧浮宮謀殺案為開(kāi)端，符號(hào)專(zhuān)家羅伯特·蘭登和密碼破譯專(zhuān)家索菲·奈芙在《維特魯威人》《蒙娜麗莎》《巖間圣母》《最后的晚餐》等達(dá)·芬奇畫(huà)作中找到了被隱藏的信息，揭開(kāi)了神秘組織“郇山隱修會(huì)”的面紗。在陳建斌、陳曉聯(lián)合主演的刑偵劇《塵封十三載》（2023）中，連環(huán)案兇手戴著貓頭鷹面具模仿世界名畫(huà)《人間樂(lè)園》作案。該畫(huà)作者為16世紀(jì)尼德蘭畫(huà)家博斯，其代表作《地獄之光》《七死罪》也是美國(guó)經(jīng)典懸疑驚悚片《七宗罪》（1995）的靈感來(lái)源。

　　對(duì)名畫(huà)的傳神復(fù)現(xiàn)

　　中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶敦煌壁畫(huà)，以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和豐富的文化內(nèi)涵，成為影視創(chuàng)作中的重要元素和靈感來(lái)源。動(dòng)畫(huà)片《九色鹿》（1981）根據(jù)敦煌莫高窟第257窟《鹿王本生圖》改編，崇德?lián)P善的價(jià)值取向與古韻悠然的藝術(shù)特色讓其成為超越時(shí)代的經(jīng)典之作。舞劇電影《絲路花雨》（1982）被譽(yù)為“活著的敦煌壁畫(huà)”，其中的反彈琵琶、千手觀音等舞蹈曼妙唯美。影片結(jié)尾部分，萬(wàn)邦通好的絲綢之路，仙女灑下的爛漫花雨，盡顯中國(guó)氣韻。近期上映的《吾愛(ài)敦煌》（2023）記述“敦煌女兒”樊錦詩(shī)堅(jiān)守大漠的動(dòng)人故事，影片使用了很多敦煌壁畫(huà)作為背景和視覺(jué)元素。敦煌莫高窟第156窟《張議潮統(tǒng)軍出行圖》所描繪的張議潮，是中晚唐驅(qū)逐吐蕃、收復(fù)河西、一心歸唐的著名將領(lǐng)。值得期待的是，以張議潮和大唐歸義軍為人物原型的電影《敦煌英雄》即將上映。導(dǎo)演曹盾再度攜手編劇馬伯庸，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中的張小敬變成了張都尉（雷佳音飾），影片看點(diǎn)不少。

　　影視劇中有不少讓名畫(huà)“復(fù)活”的經(jīng)典視效，這不僅提升了觀影的藝術(shù)氛圍和視覺(jué)享受，還能讓觀眾領(lǐng)略到文化之美與歷史傳承。電視劇《夢(mèng)華錄》（2022）的花月宴試圖復(fù)現(xiàn)古畫(huà)《搗練圖》和《簪花仕女圖》，氣氛到位，如真似幻。徐克執(zhí)導(dǎo)的電影《新蜀山劍俠》（1983）和《蜀山傳》（2001）改編自還珠樓主小說(shuō)《蜀山劍俠傳》，將神魔玄幻元素與古裝武俠結(jié)合，其中的瑤池仙堡堡主（林青霞飾）和孤月大師（張柏芝飾）都以敦煌壁畫(huà)飛天仙女造型出現(xiàn)，臂挽白練，翻飛飄逸。獲得多項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)提名的奇幻冒險(xiǎn)電影《吹牛大王歷險(xiǎn)記》（1988）根據(jù)德國(guó)作家畢爾格的同名小說(shuō)改編，劇中男爵在火神宅邸邂逅了代表著愛(ài)與美的女神維納斯，并與她相擁而舞。烏瑪·瑟曼飾演的維納斯出場(chǎng)時(shí)佇立在緩緩張開(kāi)的大貝殼中，這一場(chǎng)景復(fù)現(xiàn)了意大利畫(huà)家桑德羅·波提切利名作《維納斯的誕生》。

　　跟著影視劇去賞畫(huà)

　　影視劇中用名畫(huà)烘托角色或場(chǎng)景的手法比較常見(jiàn)，許多名畫(huà)“登陸”影視劇后，被更多人關(guān)注和解讀。

　　因明星仿妝和各種流行文化衍生品而在網(wǎng)上火出圈的《戴珍珠耳環(huán)的少女》（1665）是荷蘭畫(huà)家維米爾的代表作，畫(huà)中少女溫婉含蓄、耐人尋味，畫(huà)作色彩柔和、輪廓模糊，被稱(chēng)為“北方的蒙娜麗莎”。電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》（2003）改編自崔西·雪佛蘭的同名小說(shuō)，講述了畫(huà)家維米爾與少女葛麗葉之間因知道注定會(huì)分道揚(yáng)鑣而充滿(mǎn)了理智與隱忍的愛(ài)情。相見(jiàn)無(wú)日，見(jiàn)證他們之間曾暗生情愫的物件，只有一對(duì)珍珠耳環(huán)和一幅定格了脈脈相望那一刻的油畫(huà)。打出“畫(huà)見(jiàn)人心”宣傳語(yǔ)的電視劇《獵罪圖鑒》（2022）植入了《馬拉之死》《九相圖》等諸多名畫(huà)，其中《戴珍珠耳環(huán)的少女》出現(xiàn)在偵破“整容案”尋找密室機(jī)關(guān)的場(chǎng)景中。沈翊在畫(huà)中找到了“破綻”：“世人一直都以為這是珍珠耳環(huán)，其實(shí)就是兩撇白色的顏料……少女的耳垂和這個(gè)所謂的珍珠之間并沒(méi)有連接物。”他因此推定密室機(jī)關(guān)就在“珍珠”上。

　　名畫(huà)失竊是中外影視劇慣用的老梗，即便如此，觀眾不妨在看劇時(shí)欣賞一下這些傳世經(jīng)典。電影《天羅地網(wǎng)》（1999）里，印象派畫(huà)家莫奈的《日落》在美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館被盜；電影《盜走達(dá)·芬奇》（2008）中，木板油畫(huà)《抱銀鼠的女子》在波蘭的博物館被盜；電影《縱橫四海》（1991）中，國(guó)際大盜三人組在法國(guó)盜竊了莫迪利亞尼畫(huà)的《讓娜·海布特》。價(jià)值連城的名畫(huà)落入誰(shuí)手，如何找回？在這類(lèi)影視劇中，名畫(huà)只是“拽”著觀眾去探尋答案的吸引物。（張意薇）